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Means David - Il pesce rosso segreto |
Le parole al vento di un Cristo raffreddatissimo e assai sotto tono, lo sguardo sul mondo di un uomo delle torbiere per caso riportato alla luce in un campo dell'Ohio, la strenua resistenza di un pesce rosso che sopravvive all'impossibile e si fa perno simbolico e simbolico specchio di una disgregazione familiare. David Means opera continue virate del punto di vista, esplorandone in questi racconti le infinite possibilità di fusione, interscambio e parcellizzazione, e aderendo a ciascuno - il micro e il macro, il naturale e il supernaturale - con l'aereo distacco di un demiurgo che s'intende fin troppo bene delle povere cose di questa terra.
http://giotto.ibs.it/cop/copj170.asp?f=9788806168728
Il pesce rosso segreto
Le parole al vento di un Cristo raffreddatissimo e assai sotto tono, lo sguardo sul mondo di un uomo delle torbiere per caso riportato alla luce in un campo dell'Ohio, la strenua resistenza di un pesce rosso che sopravvive all'impossibile e si fa perno simbolico e simbolico specchio di una disgregazione familiare. David Means opera continue virate del punto di vista, esplorandone in questi racconti le infinite possibilità di fusione, interscambio e parcellizzazione, e aderendo a ciascuno - il micro e il macro, il naturale e il supernaturale - con l'aereo distacco di un demiurgo che s'intende fin troppo bene delle povere cose di questa terra.
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| La recensione de L'Indice |
Fulminei e densi, questi quindici racconti di David Means stupiscono per l'acrobatismo formale che li contraddistingue. La cinepresa dello scrittore statunitense si sposta agilmente da un punto di vista all'altro nello spazio di una sola riga e manipola il tempo narrativo in uno spericolato andirivieni tra passato e presente, con zoomate improvvise sul futuro. Si intrufola nel microcosmo pullulante delle piccole cose riuscendo a guardare al mondo con gli occhi di un insetto (Il nido) o del pesce rosso del titolo della raccolta. Lo sguardo è ora quello di un uomo delle torbiere, dissotterrato per caso in un campo dell'Ohio (L'uomo di Elyria), ora quello multiplo di un gruppetto di testimoni oculari che assistono alla rocambolesca caduta di un cieco giù per una scalinata (Come se avessi visto davvero). Lungi dal peccare di virtuosismo, l'estrema mobilità dello sguardo nel racconto riesce a esplorare una realtà proteiforme altrimenti sfuggente. Profondamente radicati negli ampi spazi del Midwest, i racconti divengono tuttavia emblematici dell'America odierna, senza tralasciarne, come nel caso di L'uomo lampo ed Elenco aggiornato dell'uomo di polvere, le superstizioni e il folklore. Manipolatore straordinario del linguaggio, Means concerta numerosi registri linguistici, da quello forbito della high society alle inflessioni dialettali di criminali e vagabondi senzatetto. Costante è la giustapposizione di sacralità e abiezione attraverso i continui riferimenti cristologici e biblici che si insinuano nelle pieghe della narrazione di faccende quotidiane, fatte di desolazione, di perdita e malattia, di perversione e disgregazione familiare. Tuttavia il mondo di Means è disertato da Dio, e i personaggi, sempre colti in situazioni di estremo pericolo, si tuffano nel loro destino in piena solitudine. Le loro storie sembrano colte nel proprio semplice divenire, nonostante l'arditezza formale dell'impianto e l'opulenza "neo barocca" di un linguaggio assolutamente originale.
Susanna Battisti |
massimo miso02@tiscali.it (10-09-2007)
E' proprio vero: gli americani, nel bene e nel male, non smettono mai di stupirci.
Voto: 3 / 5 | |  | |
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