Roadkill

Chiasso e scandalo hanno accompagnato la pubblicazione del romanzo di Helene Hegemann fin da subito. Più che per il testo in quanto tale, il chiasso riguarda l'autrice (appena diciassettenne) e l'enorme successo di vendita del libro (circa un milione di copie in tutta Europa). Ecco ciò che ha fatto rumore. A scandalizzare ci pensano invece le accuse di plagio: interi passaggi ripresi dal testo Strobo del blogger Airen, apparso prima online e poi (nel 2009) sottoforma di libro (per l'editore SuKuLTuR). Tanto da costringere lo stesso editore di Hegemann a segnalare queste coincidenze testuali, precisando non senza una certa lungimiranza, che "questo romanzo segue il principio estetico dell'intertestualità e può quindi contenere ulteriori citazioni". Come dire: nel mondo della comunicazione digitale i testi sono più immediati delle esperienze "vissute". Non è una questione morale: il testo tende a essere sempre meno emanazione inconfondibile di un unico soggetto. Pertanto non dovrebbe essere acclamato come opera individuale, soprattutto quando la qualità estetica a cui viene dato maggior rilievo è l'intertestualità. Dietro il testo ci sarebbe dunque un autore collettivo anonimo, che in questo caso si chiama Hegemann. "Chiasso" e "scandalo" definiscono una modalità di reazione pubblica a qualcosa di variamente anomalo o indecente. Una modalità intrinsecamente violenta, risposta a stimoli forti. E sono proprio chiasso e scandalo che Roadkill suscita attraverso una multiforme tendenza all'eccesso che induce nel lettore continui scarti. Dal sesso anale all'isterico imperativo modaiolo, il testo è una sequela di stimoli estremi che mettono il lettore nella situazione dei cani di Pavlov. Dietro a questi stimoli non c'è nessun io, nessun orizzonte esperienziale, nessun sentimento. Il testo è in ogni sua parte citazione, anche là dove non si cita consapevolmente.
Gerhard Friedrich