Acting out e gioco in psicodramma analitico

scheda di Ferraris, F., L'Indice 1986, n. 9

Le tre parti in cui si divide questo agile libretto, che in poco più di duecento pagine affronta le ambiguità concettuali e le difficoltà di definire differenze, come tra "agire" ed "acting out", in una tecnica terapeutica che è fondata sul recitare, cioè sull'"agire" una parte, come lo psicodramma, vogliono, nell'intenzione del curatore, dare un quadro completo, se pur non esaustivo, della materia. L'agire dello psicodramma si fonda sul rendere attuali gli antichi conflitti, non come pura narrazione, rievocazione pensata, rappresentazione mentale dei fantasmi poi comunicati all'analista, ma recitazione in una attualità scenica che li riproduce nel concreto, di fronte ad altri che recitano le altre parti del conflitto. Così ora rappresentante dell'Io, o del Super-Io, o dell'Es recitato di fronte ad altro Io, o Super-lo, o Es in tutte le possibili combinazioni: poi l'inversione delle parti; cosicché ciascun "attore" realizza, nell'agire del recitato, le due parti del conflitto. Di vero interesse la terza parte, i casi clinici, la "prova sul campo" della seconda: talora, come spesso accade nella ricerca delle conferme a teorizzazioni precedenti, le prove presentate appaiono epistemologicamente un po' deboli, ma non per questo meno necessarie ed utili. Ma, dal momento che in una materia come la psicoterapia le conferme alla teoria arrivano puntuali ed abbondanti, mi sarebbe piaciuto trovare un confronto tra questa teorizzazione dello psicodramma analitico e teorie rivali. Forse sarebbe stato utile che gli estensori di queste conferme avessero seguito di più l'esempio di Freud, talora confesso della sua consapevole debolezza.