Il lavoro editoriale

Dopo sei anni dalla prima edizione, Laterza ripropone il piccolo saggio di Dario Moretti in una nuova edizione aggiornata. Il lavoro di classificazione - già allora utilissimo - si arricchisce oggi di una bibliografia che comprende nuovi materiali d'approfondimento e dello svolgimento di alcuni punti, come quello che riguarda i festival letterari, anelli vitali tra lo scrittore e la sua spettacolarizzazione, o i numeri dell'editoria suddivisa tra fiction, non fiction, scolastica e grandi opere. È certo un mondo che cambia e in tempi assai stretti. Sempre più forte è il cosiddetto processo dell'esternalizzazione e sempre più paradossale è il ruolo dell'editor interno che "non ha il tempo di seguire tutti i testi e rappresenta quindi una contraddizione vivente assolutamente inedita per il suo ruolo tradizionale: ha la responsabilità della qualità dei libri di cui non legge una parola". I ruoli insomma, in campo editoriale, non solo non si cristallizzano ma si modificano al punto da non essere più riconoscibili o addirittura scompaiono. Un esempio, insieme malinconico e divertente, lo riporta Valentino Bompiani nel Mestiere dell'editore (Longanesi, 1988) a proposito dell'"omino delle acche" ovvero di un disgraziato redattore che per economizzare le pagine del Dizionario si prese la briga di sostituire tutte le acca con l'accento per dieci anni della sua vita.
Dario Moretti non si limita a descrivere nel dettaglio i processi dell'editoria (dal manoscritto fino al pubblico e alla ricezione critica) ma, con modalità sottili, chiosa alcune annotazioni apparentemente innocue con vere e proprie tesi da sociologo della lettura. Specialmente quando associa la produzione libraria alla produzione tout court : "Se è vero che il lavoro editoriale assomiglia sempre di più, per graduatoria di valori e obiettivi, al lavoro industriale, è anche vero che il lavoro industriale ha sempre più la fisionomia del lavoro culturale". Osservazione tutt'altro che scontata, considerati i continui appelli alla specificità del libro che, nonostante tutte le evidenze, stenta a essere considerato una merce tra altre varietà di merci. Contro i soliti refrain che lamentano l'esubero dei titoli a scapito della qualità , Moretti risponde che "si pubblica molto perché si chiede molto; e la diversità editoriale è in sé un pregio, come la diversità delle specie biologiche". E infine un monito importante per chiunque voglia diventare un autore: "Non c'è libro senza pubblico", che vuol dire che scrivere è in sé un'operazione non autosufficiente.

Camilla Valletti