Abbecedario di un pianista

  Per Alfred Brendel, interprete di grandi pagine di Beethoven, Schubert e Liszt, scrivere non è soltanto il "secondo mestiere", come diceva Montale di se stesso critico musicale, ma una vocazione: Brendel non scrive sulla musica solo per diventarne consapevole attraverso pagine saggistiche, come quelle del Velo dell'ordine. Conversazioni con Martin Meyer (Adelphi, 2002), ma per aprirsi e definirsi molto al di là della pratica musicale. Tale la raccolta di poesie Un dito di troppo (Passigli, 2002), poesie "non poetiche" in cui il suo io si maschera di ironia e arguzia; il gusto di Brendel per aforismi e frammenti, un gusto che a tratti agisce anche nel pianista, traspare anche nella sua passione controcorrente per i Diari di Frederich Hebbel, di cui ha curato e prefato un'antologia, Giudizio universale con pause (Adelphi, 2013). Cosa comprende questo Abbecedario, quali sono i lemmi scelti fra A e Z? Per non smarrirsi nella storia plurisecolare del pianoforte, i limiti posti da Brendel sono quelli di "un'epoca musicale ancora radicata nel cantabile": vale a dire l'epoca in cui il suono di qualunque strumento aspirava all'ideale del canto, e cioè all'Ottocento, il grande secolo del pianoforte. Del Settecento entrano in conto pochi nomi, Bach, Haydn, Mozart e Scarlatti; il Novecento, dove l'invadenza ritmico-percussiva del pianoforte nega il cantabile, resta escluso; del moderno Brendel si dice tuttavia "testimone auricolare", ricordando di aver suonato sessanta volte il Concerto per pianoforte di Schoenberg. Alcune voci sono certo rivolte ai pianisti, cui offrono utilissimi suggerimenti: Accenti, Bilanciamento, Diteggiatura, Indicazioni esecutive, Ottave, Pedale; ma la leggerezza del tocco toglie allo specialismo le punte più arcigne, rendendole disponibili anche ai semplici amanti del pianoforte, i quali poi hanno a disposizione la maggior parte del panorama; sfogliando a caso: Carattere, Commozione, Compositore, Controllo, Fedeltà al testo, Metronomo, Programmi, Registrazione. "L'amore per le composizioni che suoniamo può, anzi deve, superare l'ambito puramente strutturale. Colore e calore, passione e bellezza sensuale trasformeranno l'oggetto dell'amore musicale in un essere vivente; la possibilità di afferrarlo suonando il pianoforte non dovrebbe però procurargli 'lividi ed ematomi': un esempio fra tanti di quei cambiamenti di tono, di quelle uscite o fughe nell'ironia che costellano la piacevolissima lettura". Certe voci, Concerto per pianoforte, Elaborazioni, Lied, sono piccoli e succosi compendi storici; fra le rubriche Brendel fa circolare i nomi dei suoi pianisti preferiti, Fischer, Kempf, Cortot, e così pure alcune idee generali, come quella d'imparare l'arte del respiro da cantanti e direttori d'orchestra. Clelia Parvopassu ha superato magnificamente la strenua difficoltà della traduzione; passando dal tedesco all'italiano alcuni lemmi hanno ovviamente cambiato casella: Zusammenhang è andato in Coesione, e al posto della Z appare una Zarzuela di spassosa invenzione.     Giorgio Pestelli