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Achmatova Anna - Io sono la vostra voce... |
| La recensione de L'Indice |
CUKOVSKAJA, LIDIJA, Incontri con Anna Achmatova. 1938-41
ACHMATOVA, ANNA, Liriche scelte (1904-1964)
recensione Piretto, G.P., L'Indice 1991, n. 4
ACHMATOVA, ANNA, Io sono la vostra voce
(recensione pubblicata per l'edizione del 1990)
recensione di Piretto, G.P., L'Indice 1991, n. 4
Il volume dei ricordi di Lidija Cukovskaja, figlia di un illustre storico della letteratura, si riferisce agli anni che vanno dal '38 al '41, periodo in cui Anna Achmatova lottava a Leningrado per salvare il figlio Lėva, avuto dal matrimonio con il poeta Nikolaj Gumilėv, imprigionato in piena 'ezovscina', l'epoca del terrore così chiamata dal nome dell'allora capo della polizia, Ezov. Le pagine della Cukovskaja paiono far parte di un diario più completo e vario, da cui sono stati estrapolati solo i passi legati agli incontri con Anna Andreevna. Passi fatti di particolari, talora affrettati, talora sommari, scritti con la fretta e la paura di dimenticarli o l'ansia di lasciarsi troppo andare. A tradire la presenza di altre pagine non pubblicate, quasi tutti i capitoli si aprono con attacchi ripetitivi: "oggi sono andata da Anna Andreevna", "questa sera ho telefonato ad Anna Andreevna" per poi lasciare il passo alla registrazione di momenti di intimità, molto quotidiani, riportati con semplicità, apparentemente futili. Ancora una volta è la quotidianità a costituire l'elemento nuovo e degno di interesse, in pagine, come queste, restituite al lettore dalla 'glasnost' gorbacioviana (solo nel 1989 il volume ha visto la luce in Unione Sovietica. La prima edizione in russo fu pubblicata in Francia nel'76).
Di posto per celebrazioni e trionfalismi nelle biografie degli intellettuali la censura ne aveva sempre trovato, ma di spazio per la quotidiana disperazione, per la quotidiana lotta per l'esistenza ne aveva lasciato poco. In questo caso, a elevare ulteriormente il livello contribuisce il fatto che la quotidianità in questione sia quella di un poeta. Si aggiunge di particolare in particolare nuovo corpo alla figura di una donna e poeta (non amava definirsi poetessa) il cui impegno intellettuale tanta parte ebbe nella vita russo-sovietica di quegli anni, divenendo impegno politico, sociale, umano. Anna Gorenko (Achmatova fu lo pseudonimo che si scelse in occasione della pubblicazione del primo volume di versi, quando il padre le proibì di utilizzare pubblicamente il nome di famiglia), a differenza di molti colleghi, nonostante le molteplici difficoltà, non arrivò mai neppure a pensare di emigrare. E i ricordi di Lidija Cukovskaja insistono indirettamente su questo particolare. La dipingono come molte altre donne di Leningrado intenta a passare ore e giorni in coda alla porta della prigione, come altri poeti a sperimentare la faziosa e ignorante censura, le difficoltà e le grane nei rapporti con le case editrici, ma al suo posto nella imponente e malandata cornice del 'Fontannyj Dom', casa sul fiume Fontanka, in cui visse molti dei suoi anni. Nelle pagine della Cukovskaja la si vede arrabattarsi per il cibo, prendere il tram con i pacchi per i prigionieri, se ne scopre la fobia per gli attraversamenti delle strade, assieme a dettagli di pura poetica: i suoi problemi con la punteggiatura dei versi, a cui spesso provvedeva la Cukovskaja stessa dopo averli ascoltati da lei. Talvolta i discorsi delle due donne e dei loro frequentatori rischiano di essere così personali, così contingenti da non arrivare a un valore universale, da non essere compresi da tutti. Nomi e ricordi si mescolano con la disinvoltura di chi li aveva vissuti, poco preoccupandosi di dilungarsi in spiegazioni.
Anna Andreevna appare spesso stanca, affaticata, "col viso giallognolo", ma ne traspare qua e là la raffinata alterigia che riporta alla lontana e più nota immagine di lei, prima donna nelle serate pietroburghesi degli anni dieci.
La cronaca procede col ritmo difficile e lento che caratterizzava l'esistenza di quell'epoca. Le conversazioni letterarie, gli scambi di opinioni, i tè sorseggiati a fatica, appaganti per la loro rarità, sono contrappuntati dalle notizie sulla sorte di Lėva e degli altri amici arrestati, da discussioni sussurrate sottovoce, da accenni di critica letteraria. Si apprende l'insofferenza di Anna per la costruzione su "una menzogna fisiologica e psicologica" del romanzo "Anna Karenina" di Lev Tolstoj, il suo dispetto per l"'assenza dell'uomo" dalle opere di Pasternak. Una raccolta di poesie conclude il volume. Quasi tutte tranne rarissime eccezioni, degli anni a cui le memorie sono legate. I dati biografici, le notizie storiche, le sensazioni riportate serviranno più alla storia del paese e della cultura che a quella personale di Anna Achmatova. Un tassello, scrivevamo prima, nel mosaico del suo inquietante profilo. Tanti altri ne sono necessari: le sole memorie della Cukovskaja comprendono altri due tomi.
Il volume "Io sono la vostra voce..." curato da Evelina Pascucci, propone una scelta di prose e versi dell'Achmatova, di brevi note autobiografiche e concisi saggi critici che bene si combinano alla lettura dei ricordi di Lidija Cukovskaja. Pietroburgo-Leningrado emerge dalle pagine autobiografiche di Anna Andreevna sotto forma di schizzi, di impressioni, spesso sinestetiche, ma essenziali ed estremamente lineari. Il sogno accarezzato dall'Achmatova era di realizzare un "libricino cugino del "Lasciapassare" di Pasternak e del "Rumore del tempo" di Mandel'stam", ma senza assolutamente cadere nel saggio fisiologico sovraccaricando il libro di "particolari insignificanti". Altrettanto scarno è lo stile dell'epistolario riportato nel volume: poche e brevi lettere e cartoline, notizie indispensabili, nessuno spreco di parole. Fra i destinatari degli anni più recenti alcuni dei giovani "protetti" della poetessa, poeti e intellettuali che ne frequentarono la casa negli anni sessanta, quando la sorveglianza politica finalmente lo permise: Tolja Najman, Iosif Brodskij. Alla parte in versi è riservato lo spazio più vasto della raccolta: Poema senza eroe, a cui lavorò per quasi venticinque anni, corredato da annotazioni dell'autrice a proposito della redazione e qui pubblicato nell'edizione più completa finora esistente, poi i versi del ciclo "Requiem", la testimonianza poetica forse più alta dell'impegno civile, delle sofferenze umane e personali di Anna Andreevna, dedicati proprio agli anni della 'ezovscina' e ai tragici eventi che vi ricorrevano. Poi ancora versi, dagli anni dieci fino a quelli più recenti, a un'ultima scelta di poesie "a cui si è accennato nella prosa oppure nelle note" che chiosano ogni sezione del volume.
Le "Liriche scelte" e tradotte da Maria Luisa Dodero Costa seguono un criterio ancora diverso. Sono poesie "insolite", non le più note, non quelle classiche da antologia, non le più "achmatoviane". Propongono un'Achmatova che non si può certo definire minore, ma che non è la più conosciuta e scontata. La prima poesia proposta, "Lilii", ("Gigli") è adolescenziale, del 1904. Per tappe poi si toccano i punti essenziali dell'esistenza del poeta, senza volerle ricostruire biograficamente, n in scansione cronologica, ma proponendole in chiave squisitamente poetica: il lirismo, la storia, fino alla maturità più completa, combinando la vicenda privata di Anna Achmatova con la funzione pubblica più alta e dignitosa che Anna Andreevna abbia svolto: quella di intellettuale nella Russia dei primi sessant'anni del Novecento.
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