Viaggio all'alba del millennio

Un anno dopo la pubblicazione dell'eccentrica fabula La coda di pesce che inseguiva l'amore (Edizioni Sampognaro & Pupi), scritta a quattro mani con Simona Lo Iacono (un testo narrativo, in bilico fra storia e leggenda, che mescola ibridandoli una caleidoscopica invenzione fantasiosa e fatti realmente accaduti), Massimo Maugeri propone ai lettori un'antologia di racconti ilaro-tragici all'insegna del grottesco, dell'ironia e di un umorismo sempre arguto e graffiante.
Sono vicende a tratti surreali e a tratti assai verosimili; ma tutte hanno comunque un intento preciso: radiografare l'inquietudine, lo smarrimento e la caoticità di questi nostri tempi all'alba del nuovo millennio. In primis le paure, specie certe paranoie di cui soffrono e con cui tentano di difendersi da pericoli inesistenti soggetti inclini a scorgere ovunque minacce e/o nemici improbabili. Come accade nel primo racconto, che dà il titolo al libro e tratta di un viaggio aereo durante il quale il protagonista teme un attentato terroristico; o come capita all'allucinato personaggio di Mind Games, che confonde realtà e proiezione fantasmatica.
Altre volte rancori e aggressività, a lungo tenuti a freno, sfociano in progetti omicidi (nel pezzo breve Ho un regalino per te). Oppure una strana "angoscia frammista a paura" si manifesta all'improvviso, inondando di non-senso un "vuoto interiore" impossibile da colmare e che solo il miraggio di poterlo facilmente esorcizzare permette al soggetto in questione – la giovane promessa sposa in L'abito nuziale – di ritrovare un solo apparente/momentaneo controllo di sé. Altrove la fuga impossibile da un'esistenza grigia e priva di significato viene tentata tramite "incontri virtuali" via Internet; ma sono rimedi tanto chimerici quanto inefficaci, da far confessare a un personaggio del libro, a nome di tutti: "Perché è questo che siamo, in fondo: teatranti in festa con la morte nel cuore".
Vari sono i brani dialogati presenti nel testo, sebbene si tratti piuttosto di monologhi paralleli, in cui l'interlocutore di turno non ascolta/intende davvero l'altro e/o il suo messaggio, bensì mira solo a blaterare a ruota libera intorno ai propri guai/bisogni. Insomma, quasi tutti i personaggi di Maugeri appaiono monadi insensibili alle esigenze altrui: degli egocentrici più o meno alienati, che talvolta finiscono persino con il compiere azioni omicide. A tale proposito particolarmente riuscito è il racconto/confessione di un efferato delitto (Raptus); come altrettanto felice è il capitolo sui "matti", all'interno del lungo racconto La città di Elio Fante, ossia Catania, dove ai giovani non riesce certo facile trovare un lavoro e una realizzazione e dove il protagonista teme che la tanto agognata laurea in giurisprudenza si tradurrà in un pezzo di carta da "appendere al muro con vano orgoglio".
Vi è un'unica figura positiva, dignitosa e umanissima in tutte queste problematiche storie italiane, sempre oscillanti tra farsa e dramma. Quella di un uomo di colore, misero emigrante clandestino, scampato fortunosamente al naufragio del battello che doveva farlo approdare sulle coste italiane. Ma si affaccia nel libro solo di sfuggita: è straniero, emarginato, in tutto e per tutto dissimile dagli altri personaggi; perciò il suo ruolo, il suo afono j'accuse risulta marginale. Non per il lettore attento, tuttavia. Maugeri avrebbe potuto dargli maggiore spazio; però lo spessore narrativo del "nero" non è certo irrilevante. Anzi, forse è proprio lui il vero protagonista: l'anima di questo atipico "viaggio".
Francesco Roat