L' arte nel cesso. Da Duchamp a Cattelan, ascesa e declino dell'arte contemporanea

Francesco Bonami

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Editore: Mondadori
Collana: Saggi
Anno edizione: 2017
In commercio dal: 9 maggio 2017
Pagine: 135 p., ill. , Rilegato
  • EAN: 9788804679752
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Francesco Bonami

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Con l'autoironia che lo contraddistingue, Francesco Bonami, uno dei più brillanti critici d'arte internazionali, riprende il discorso avviato dieci anni fa in Lo potevo fare anch'io .

L'autore ammette che, in fondo, tante opere alla cui vista restiamo sgomenti forse avremmo potute farle pure noi, e comunque, anche se le ha fatte qualcun altro prima, questo non significa affatto che si tratti di arte. Per concludere, provocatoriamente ma non del tutto, che l'arte contemporanea – che ha avuto inizio nel 1917 con l'orinale capovolto ( Fontana ) di Marcel Duchamp – oggi, a un secolo esatto, è giunta alla sua fine, e deve lasciare il posto a una nuova fase. E con che cosa si è conclusa? Con America , il cesso d'oro 18 carati di Maurizio Cattelan esposto nell'autunno 2016 al Guggenheim di New York, dove lo si può non solo ammirare ma persino usare. In questi cento anni, ci dice Bonami, abbiamo visto davvero di tutto, dagli artisti che sulla scia di Duchamp espongono un oggetto, a chi propone un concetto (come Una e tre sedie di Joseph Kosuth), a chi mostra un progetto, ovvero parole, disegni, grafici che vengono presentati come opere d'arte ma al momento sono semplici ipotesi in attesa di essere realizzate (come accade per esempio con Christo, ma non con Peter Fend, che in genere espone solo fantasiose e irrealizzabili ipotesi sul mondo, come cambiare i confini di certe nazioni o deviare il corso del Danubio). Tutti accomunati dall'intento di sorprendere. Attraverso una serie di racconti e riflessioni, l'autore ci mostra perché ora all'arte non bastano più solo idee che si rincorrono con l'obiettivo di essere una più rivoluzionaria dell'altra. E perché, provocazione dopo provocazione, la contemporaneità ha esaurito il suo potere di stupire. E conclude che, per tornare a essere utile, l'arte deve ritrovare la capacità d'inventare e narrare storie, recuperando quell'essenziale cocktail di ingenuità e genialità che è alla base della creatività umana. Un po' come fa Charles Ray, in polemica con l'astrazione del Novecento, con il suo bambino che gioca con una macchinina. «Il bambino di Ray non è semplice, ma è accessibile» scrive Bonami. «Qualsiasi persona di qualsiasi parte del mondo comprende quel gesto. L'oggetto, quale che sia nella mano del bimbo, diventa un universo di pensieri, l'inizio di una storia, di un viaggio che il bambino farà stando fermo quasi sdraiato per terra, praticamente senza muoversi. Ecco il destino dell'arte. Farci entrare in una storia, farci iniziare un viaggio senza doversi mai spostare.»
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    Sandro Gramm. '74

    10/04/2019 06:19:33

    Come non essere d'accordo con Bonami. cos'è diventata l'arte oggi? Provocazione e cattivo gusto fine a se stesso? E le opere di Cattelan cosa rappresentano? Se le avessi realizzate io, avrei avuto il medesimo successo? Certamente no, e perchè allora? Chi sponsorizza questi pseudo artisti e per quali scopi? Questo e ciò che la società contemporanea è in grado di esprimene...il nulla concettuale, pensiero piatto e filosoficamente insignificante.

Indice.

Premessa

I. Creazione, produzione, appropriazione

II. Rigetto il concetto

III. Oggetto o progetto

IV. Tra il fare e il dire bisogna capire

V. Biglietto + GPS + sacco a pelo = 2361 euro

V. Vedere o partecipare

VI. Tutto o nulla

VII. Instagram e Longram

VIII. Uno, molti e nessuno

IX. L'artista è impresentabile

X. Per imparare basta guardare

XI. Il saputo e l'immaginato

XII. Il parlato e l'ascoltato

XIII. Quadro a 6D, arte frigidale del Google Lab

XIV. Ogni Biennale è bella a curatore suo

XV. Arte aragosta

XVI. Barare con la bara

XVI. Arte da spender

XVII. L'intonaco non fa il muro

XVIII. Stupidità reale o intelligenza artificiale

XIX. Virtuale o letale

XX. Morire giovani o rincoglionire vecchi

XXI. L'occhiale smarrito

XXII. Dal piacere ai piacioni

XXIII. Trumpwei

XXIV. Sono duro quindi abiuro

XXV. Dalla rottura alla bruttura

XXVI. Che vor di'?

XXVII. Capolavoro involontario

XVIII. Poesia e frenesia

XXIX. L'ultima spiaggia

XXX. Con il brevetto mi sento protetto

XXXI. Xerox Man

XXXII. Parole d'oro

XXXIII. Troncio e truciolo

XXXIV. Il curista

XXXV. L'incredibile Hurst

XXXVI. Sbadiglione subacqueo

XXXVII. Sacco a pelo dell'anima

XXXVIII. Fuori dall'ordinario Parreno

XXXIX. Il quadro a cucù

XL. La vita è fatta a scale

XLI. Un museo al giorno leva il medico di torno

XLII. Dal Prado a Prada

XLIII. La piazza che spiazza

XLIV. Il dominio dell'ART

XLV. L'arte è una scarpa

XLVI. Rimettere le scarpe nella scatola

XLVII. Lo potete fare voi!

XLVIII. Il corpo di Koons

XLIX. C'era una volta... l'arte contemporanea

Indice dei nomi
  • Francesco Bonami Cover

    Critico e curatore di fama internazionale, Francesco Bonami si appassiona giovanissimo alla storia dell'arte, dedicando la propria attenzione ai movimenti contemporanei. Dopo svariate collaborazioni con riviste e giornali, si trasferisce negli Stati Uniti dove diventa Senior Curator del Museo di Arte Contemporanea di Chicago. Nel 2002 viene nominato Direttore Artistico della Fondazione Sandretto Re Rebaudengo di Torino, e nel 2003 è chiamato a dirigere la 50° edizione della Biennale di Venezia. Curatore di numerose mostre internazionali, tra cui The Universal Experience alla Hayward Gallery di Londra, nel 2005 ha diretto la prima edizione della Triennale di Torino intitolata La Sindrome di Pantagruel. Collabora con "Il Riformista", "Zero" e "Vanity... Approfondisci
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