Cape Fear. Il promontorio della paura

Film storico, rivisto dopo tanti anni, affascinante nella sua drammaticità,con un cast eccezionale, bellissime immagini, immortale.

Un'avvocato infedele con la moglie ma anche con la legge, omettendo di proposito alcuni atti del sesto emendamento che avrebbe evitato al suo assistito Max Cady una pesante condanna, scatenerà la rabbia dello stesso Max uscito di prigione dopo 14 lunghi e duri anni di carcere per stupro e percosse. Per l'avvocato Sam Bowden e per la sua famiglia saranno giorni da incubo. La resa dei conti a Cape Fear.

In media stat virtus ; chi scrive fa da mediatore tra chi, digiuno di Lang e Hitchcock, lo definisce uno dei migliori thriller della storia del cinema e chi propone stroncature immotivate. In genere i remake non sono forieri di risultati entusiasmanti ("Nosferatu" di Herzog, "La mosca","La cosa" e "Scarface" di De Palma sono tra le pochissime eccezioni), spesso persino quando al timone vi è un cineasta eccelso qual è Scorsese, che agli albori degli anni '90, l'indomani del capolavoro "Goodfellas", ripropone in un film di genere il tema e il protagonista del grandioso "Taxi Driver", senza però riuscire a ripeterne la profondità e la carica di dramma esistenziale. Come Travis Bickle, Max Cady è un folle crociato in rivolta contro la corruzione di una società composta da benpensanti non tanto migliori di lui; De Niro, con una performance insolitamente sopra le righe, ne fa un personaggio mostruoso, intessuto di rimandi religiosi e para-filosofici, ma privo della dolente umanità spezzata del tassista di tanti anni prima. Di indubbia efficacia è l'idea di Scorsese di contrapporgli un finto "buono" altrettanto disprezzabile, rendendo l'intero quadro ancor più ambiguo e pessimista, e la tendenza tipica del suo cinema di creare personaggi che rifiutano di suscitare l'affetto e la confidenza del pubblico. Onestamente preferisco nettamente l'originale del '62, con Gregory Peck e un grandioso Robert Mitchum, ben più onesto e solido nell'evitare pretenziosità e aspirazione d'autore che qui Scorsese non riesce pienamente a raggiungere.