Dumesny. L'haut-contre di Lully

Compositore francese di origine italiana. Gli inizi della carriera alla corte di francia. A tredici anni fu condotto a Parigi dal duca di Guisa e venne assunto come cameriere personale di Mlle de Montpensier, alla corte della quale ebbe modo di apprendere l'arte del bouffon e di perfezionarsi nel violino. Nel 1652, come violinista e ballerino, entrò al servizio del giovane Luigi xiv. Le doti non comuni di mimo e musicista (queste ulteriormente sviluppate alla scuola degli organisti N. Gigault, F. Roberday e N. Nétru) e uno spirito spregiudicato e intrigante gli assicurarono il favore del re e una rapida carriera. Nominato nel 1653 compositore della musica strumentale di corte, collaborò da quell'anno con J. de Benserade agli intermezzi danzati che il costume del tempo prescriveva per ogni...

Compositore e violista francese. Allievo di G.B. Lully per la composizione e di Sainte-Colombe per la viola, scrisse quattro opere su soggetti mitologici, adottando il recitativo introdotto dal maestro e conferendogli un andamento più melodico. Ma la sua fama poggia sulla produzione strumentale, soprattutto sui suoi numerosi pezzi per basso di viola (circa 700), caratterizzati da una tenera serenità e da un frequente impiego del cromatismo: molti di essi sono raccolti in 5 libri di Pièces à 1 et 2 violes con basso continuo, pubblicati fra il 1686 e il 1725 (il quarto libro contiene il celebre Tableau de l'opération de la taille, che descrive le fasi dell'operazione chirurgica subita da M.?per rimuovere i calcoli alla vescica). Si aggiungono un libro di Pièces en trio (1692) per flauti, violino,...

Compositore francese. Studiò con G. Carissimi a Roma, dove visse dal 1650 al '62. A Parigi collaborò in campo teatrale con Molière e Corneille, rivaleggiando con Lully, e dal 1698 fu maestro di cappella della Sainte-Chapelle. Autore di alcune opere di teatro, di musiche di scena, di molta musica sacra, di cantate profane e di qualche pezzo strumentale, fu compositore di gusto spiccatamente italiano, ma non trascurò le caratteristiche di colore e di corposità strumentale della musica francese contemporanea, raggiungendo una fisionomia inconfondibile soprattutto nel genere dell'oratorio, in cui seguì l'esempio di Carissimi. Le riesumazioni dell'oratorio Le reniement de Saint Pierre e del Te Deum hanno dimostrato la persistente vitalità della sua produzione.