L' idolo cinese

Propr. di S. Hughes G., attore inglese. Dopo una giovinezza avventurosa, durante la quale accumula e perde una fortuna come proprietario di piantagioni di tè a Ceylon, si dedica alla recitazione teatrale interpretando una grande varietà di ruoli. Il suo debutto cinematografico resta impresso nella memoria dello spettatore: a sessant'anni suonati presta la sua corpulenta fisionomia al loquace e spietato gangster Kasper Gutman, nel film Il mistero del falco (1941) di J. Huston. Nella medesima pellicola recita, come suo compare di atti criminosi, P. Lorre, suo partner in diversi film, nei quali i due interpretano spesso un'assortita e letale coppia di villain (tra questi, vale la pena ricordare Casablanca, 1942, di M. Curtiz e I cospiratori, 1944, di J. Negulesco). G. incarna alla perfezione...

"Attrice irlandese. Giunta a Hollywood, dopo qualche film minore acquisisce una certa notorietà nel 1939 con Tramonto di E. Goulding, accanto a B. Davis, e La voce nella tempesta di W. Wyler, in cui interpreta Isabella Linton e per il quale è candidata all'Oscar. Attrice di rara bellezza e dotata di notevole talento drammatico, recita in numerosi film negli anni '40 soprattutto per la Warner, con cui peraltro ha rapporti spesso difficili a causa del proprio carattere ribelle. Tra i film del periodo, La morte mi attende (1941) di V. Sherman, Io ho ucciso! (1945) di R. Siodmak, Una luce nell'ombra (1946) e L'idolo cinese (1946) entrambi di J. Negulesco. In età più matura non manca di offrire altre prove rimarchevoli (L'uomo del banco dei pegni, 1965, di S. Lumet; La prima volta di Jennifer,...

Nome d'arte di László Löwenstein, attore e regista di origine ungherese. Comincia giovanissimo a recitare in teatro nelle principali città del Centro Europa e nel 1931, con un solo film all'attivo ha la fortuna di recitare nel ruolo memorabile di Franz Becker, lo psicopatico uccisore di bambine di M, il mostro di Düsseldorf per la regia di F. Lang. Antesignano di future fortune cinematografiche, il serial killer cui L. dà vita si distingue dai suoi innumerevoli pronipoti giocando non tanto sull'efferatezza dei propri misfatti, peraltro solo accennabili all'epoca, quanto su un aspetto mellifluo e inquietante: viso tondo e allucinato, occhi lucidi e sporgenti come quelli di un rospo che trasmettono sgradevoli sensazioni di impurità interiori. Con questa straordinaria presenza scenica il mostro...