Nemico, amico, amante...

Primo libro che leggo della Munro, mi è stato regalato da una persona cara. I racconti non sono necessariamente il mio stile letterario preferito ma li ho trovati molto rappresentativi della vita umana, per quanto, a tratti, alcuni aspetti dei racconti mi siano sembrati esagerati.

Nemico, amico, amante (Einaudi Editore) è il primo libro di Alice Munro (Premio Nobel per la Letteratura nel 2013 per il suo ruolo di «maestra del racconto breve contemporaneo»). Una raccolta di racconti intensi e lirici sullo sfondo di un Canada prismatico, lussureggiante e selvaggio che dà slancio alle vicende narrate in una relazione di mirabolante reciprocità. C'è l’assordante e cruda reazione del paese verso la crescita sociale dell’autore/narratore (Post And Beam); c'è uno scherzo infantile che finisce per influenzare i destini delle persone (Amico, nemico, amante); ci sono un uomo e una donna che dopo una casta relazione adolescenziale si incontrano di nuovo da adulti in una sorta di come poteva essere (Ortiche); c'è il ricordo di un breve legame sessuale che aiuta a sostenere un personaggio per il resto della sua vita (Quello che si ricorda); e c'è la giovane narratrice brillante, un'aspirante scrittrice, che tesse, senza saperlo, la trama di un incredibile romanzo d’amore (Mobili di famiglia). A legare ogni racconto agli altri è la profondità delle interazioni umane. C'è un passaggio ne: Il ponte galleggiante, una storia potente su una coppia, in cui uno dei due protagonisti è appena stato visitato da un medico sui risultati della terapia contro il cancro e che, apparentemente, non ha nulla a che fare con la trama, ma è tremendamente fedele alla vita:

In questa magnifica raccolta della Munro la ripetitiva fatiscenza di case che un tempo erano state ordinate ed eleganti ma appaiono ormai consumate dallo squallore costituisce la metafora dei corpi e delle menti senescenti dei loro proprietari; lʼaccumulazione caotica di cianfrusaglie allʼinterno dei cortili è il correlativo oggettivo della confusione allʼinterno delle teste dei personaggi. Tuttavia, nel sottolineare senza possibilità di redenzione la precarietà dellʼesistenza, nel descrivere senza veli la malattia e la vecchiaia, nellʼannaspare faticosamente alla ricerca di un significato, lʼio narrante non rinuncia alla possibilità o alla speranza che accada «qualcosa», che lʼirrazionalità apra un varco salvifico: magari attraverso la superstizione non religiosa, oppure mediante lʼinspiegabile generazione di gesti — propri ed altrui — insensati ed inconsulti. Anche perché sul mondo aleggia la casualità più bizzarra, cui la ragione non ha i mezzi per imporsi: ed è anche alla luce di questo «rapporto di minoranza» che si affrontano temi come il rapporto tra scienza e fede, la libertà dʼinsegnamento, la selettività della memoria — la quale rielabora il vissuto in modo ora ripetitivo ora diverso, secondo ciò che è più funzionale al mantenimento dellʼequilibrio psichico — la perdita di valore delle «cose» col passare del tempo, la magia non ripetibile di un incontro, il contrasto tra dominatori — presenze minacciose ed inaccessibili — e dominati. Il lettore potrà forse scorgere qua e là, in questi racconti della Munro, involontari (?) punti di contatto con Leopardi, Pirandello e Montale. Indubbia è invece la suggestione esercitata da Orazio, la cui ideologia, sottesa allʼintera opera, viene affermata esplicitamente nel racconto eponimo che apre la raccolta e implicitamente in altre circostanze, come nella menzione delle quartine «oraziane» di Omar Khayyam di cui si legge in «Queenie». I miei racconti preferiti sono «Il ponte galleggiante», «Conforto» e «Post and Beam».