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Sonate per pianoforte op.109, op.110, op.111 / Studio n.2 op.8

Ludwig van Beethoven (Compositore)

Alexander Scriabin (Compositore)

Maria Perrotta (Interprete)

Decca, 20 settembre 2013

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di Ludwig van Beethoven, Alexander Scriabin, Maria Perrotta

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Dettagli

Compositore:

Ludwig van Beethoven, Alexander Scriabin

Interpreti:

Maria Perrotta (pianoforte)

Supporto:

CD Audio

Numero supporti:

Etichetta:

Decca

Data di pubblicazione:

20 settembre 2013

EAN:

0028948105755

Valutazioni e recensioni

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Recensioni pubblicate senza verifica sull'acquisto del prodotto.

Eduardo Genovese 07 novembre 2013

Recensioni: 5/5

La Perrotta è certamente un'ottima pianista:tecnica impeccabile (si noti come risolve i passaggi più concitati del primo mov. della 111);una varia gamma di colori (primo mov. della 109).Ma è qualcosa in più:un'ottima interprete:ha una "visione",portata avanti con coerenza.Tra chi professa una aderenza estrema al testo e chi predilige una "rilettura" personale,"dove si colloca" Perrotta?Per capirlo ho confrontato questo disco con esecuzioni di Schnabel (cultore dell'aderenza al testo) e Richter (un interprete spesso molto "personale"):concludo che Perrotta sta nel giusto mezzo;è "personale",ma segue un'ottica per certi versi più corretta che Richter.Nei poderosi accordi del primo mov. della 109 Richter ha degli "eccessi" non presenti in Perrotta; qui Richter "proietta" Beethoven in un'estetica più russa che da Vienna di inizio ottocento.L'interpretazione della Perrotta è più "romantica";Richter nella 110 non mostra quegli indugi,il respiro di certe frasi, quell'uso del rubato che in Perrotta incantano.Così, paradossalmente,Richter colloca Beethoven un po' nella piena "classicità" e un po' in un immaginario novecento russo.La Perrotta non è "impersonale":fa una scelta,che a sua volta discende da quella "visione" interpretativa di cui parlavo prima:collocare l'ultimo Beethoven agli albori del romanticismo.E persegue costantemente questa visione,senza deviazioni.Nella seconda variazione dell'ultimo mov. della 109 introduce un "pizzico di alone" in più rispetto a Richter che è più aderente al testo (lo deduco dall'ascolto di Schnabel),ma Perrotta vuole essere coerente con una visione di un Beethoven proto-romantico:più spesso troviamo tempi più distesi per far "cantare" la melodia,un più accentuato "sfasamento" tra mano destra e sinistra ecc.Richter e Perrotta sono due pianisti che "interpretano",ma mentre Richter mette se stesso nella musica,la Perrotta "pensa" il compositore in una certa ottica,e poi ci "spiega" quella ottica, riuscendo nel frattempo a commuovere

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Ludwig van Beethoven

1770, Bonn

Compositore tedesco. La formazione musicale e culturale. Dei suoi antenati, contadini fiamminghi, si hanno notizie che risalgono al sec. xvi; il nonno Ludwig, forse il primo musicista della famiglia, aveva lasciato nel 1731 la terra d'origine per stabilirsi a Bonn come strumentista della cappella arcivescovile; anche il figlio di lui, Johann (il padre di B.), fu stipendiato come tenore nella stessa cappella. Le ristrettezze economiche e i disordini psicologici di Johann, che finì alcoolizzato nel 1792, segnarono l'infanzia di B. Dopo un tentativo del padre di lanciarlo come ragazzo prodigio (tentativo che fallì), egli iniziò la sua vera e propria educazione musicale sotto la guida di C.G. Neefe, un seguace dello stile «sentimentale» di Ph.E. Bach, che gli aprì...

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