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Tutte le poesie 1946-2011 - Elio Pagliarani - copertina
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Descrizione


Pochi poeti riescono a segnare in profondità una stagione letteraria; ancora meno sono destinati a farsi voce del proprio secolo per i lettori del futuro. Tra questi ultimi, Elio Pagliarani in Italia assurge al ruolo di maestro, pedagogo duro quanto pietoso, spirito guida inaggirabile. Con il volume "Tutte le poesie" il Saggiatore restituisce l'edizione integrale del corpus di Pagliarani, con un formato che permette - per la prima volta a distanza di decenni dall'uscita delle raccolte originali - di fare esperienza di testi come "Lezioni di fisica" & "Fecaloro" nella loro piena e impareggiata estensione. Una raccolta ora arricchita di quindici componimenti dispersi che arrivano fino al 2011 e che, grazie alla curatela di Andrea Cortellessa e ad apparati definitivi sull'opera del poeta, fissa compiutamente il posto di Pagliarani nella costellazione della grande poesia italiana.
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Dettagli

2019
16 maggio 2019
537 p., Rilegato
9788842824992

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Q.Z
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Una leggera ironia

Tra i poeti della Neoavanguardia va menzionato Elio Pagliarini, senz'altro: perchè scrisse, con accanimento teoretico, su svariati rotocalchi di rottura. Il Riminese (di Viserba, in realtà) sconfessava ogni rappresentazione artificiosa della tangibilità quotidiana, prediligeva, perciò, protagonisti e ambienti piccolo-borghesi esposti alla luce di un'affettuosa e leggera ironia. Narrava i fatti, accaduti o immaginati, con fare oggettivo nondimeno emotivamente partecipati. Ne' le ''Cronache e altre poesie'' traspaiono, in tutta la loro evidenza: gerghi studenteschi, linguaggio parlato, abbozzi linguistici. Il lirismo, come da copione per uno dei fondatori del Gruppo '63, è attenuato. I versi sono essenziali sia nella forma che nello stile.

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Elio Pagliarani

1927, Viserba, Forlì

Presente nell’antologia dei Novissimi, ha fatto parte del Gruppo 63. Se nelle prime raccolte, degli anni Cinquanta (Cronache e altre poesie, 1954; Inventario privato, 1959), aveva proposto un originale sperimentalismo, attraverso il recupero di una narratività realistica e di un’epicità brechtiana, nei volumi degli anni Sessanta (La ragazza Carla, 1962; Lezione di fisica, 1964; Lezione di fisica e fecaloro, 1968) si è mostrato vicino alle prove radicali della neoavanguardia, operando sul linguaggio (ma anche sui significati) attraverso collages, combinazioni, montaggi di forme linguistiche stereotipate. In seguito è andato accentuando una ricerca sulla dimensione ritmica del testo, privilegiandone le strutture seriali e iterative (Epigrammi ferraresi,...

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