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L'italiano della canzone
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L'italiano per musica è cambiato nel tempo: non solo se si confrontano le arie d'opera e la canzone del Novecento, ma anche in questi ultimi decenni. Il problema di fondo, però, è uguale da secoli: l'italiano è la lingua della musica per eccellenza, ma, quando è cantato, deve spesso rinunciare al proprio ritmo naturale. Le esigenze della melodia costringono frequentemente a selezionare in modo drastico le parole da collocare alla fine dei versi e, più in generale, molti testi rischiano di sembrare filastrocche se considerati da soli, come se fossero poesie tradizionali. Il volume – in una nuova edizione che illustra gli sviluppi più recenti, amplia la parte dedicata al rap e dedica un capitolo alla trap - passa in rassegna le scelte stilistiche, i metodi e gli stratagemmi con cui le canzoni moderne affrontano la questione.
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In commercio dal:
27 febbraio 2026
Pagine:
148 p., Brossura
EAN:
9788829034055
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Recensioni pubblicate senza verifica sull'acquisto del prodotto.
alida airaghi
20 ottobre 2018
Il volume esplora la relazione esistente tra la musica leggera e la lingua letteraria, esaminando il repertorio canoro nostrano degli ultimi cinquant’anni, con numerosissimi e calzanti esempi, tesi ad illustrare i rapporti di filiazione, opposizione o estraneità esistenti tra i versi delle canzoni e quelli poetici. Lingua armoniosa per eccellenza, la nostra è tuttavia poco adatta ad essere musicata, a causa della scarsa presenza di parole tronche, frequentissime invece in molte altre lingue, e soprattutto in inglese. Da noi esse si limitano ai monosillabi, a qualche forma verbale, a pochi vocaboli astratti e ad alcuni avverbi. Come hanno ovviato a questo pesante handicap i parolieri di musica leggera? In passato, e fino al secondo dopoguerra, troncando parole piane (fior, amor, ben, muor) o utilizzando termini desueti (dì, mercé, beltà); oggi usando l’escamotage di accentare vocalmente sull’ultima vocale anche le parole sdrucciole (gli 883: “sei una libìdiné”), o invertendo il loro ordine usuale, oppure concludendo con congiunzioni, pronomi, avverbi, verbi o esclamazioni accentate, o ancora ricorrendo direttamente al dialetto e a lingue straniere. Zuliani si sofferma con puntualità sugli aspetti tecnici della composizione dei testi, chiarendo in che modo funzionino versi, rime e strofe nelle canzoni e nella lingua poetica, sottolineando giustamente come quest’ultima sia divenuta oggi del tutto marginale nella cultura di massa, ridotta a un’arte di nicchia poco praticata e poco letta dal pubblico, a tutto vantaggio delle canzoni, i cui testi si sono evoluti formalmente e contenutisticamente rispetto al passato. Se oggi nella produzione di musica leggera, prima si compone la melodia e ad essa si adattano le parole, è evidente che la lingua italiana risulta spesso mortificata dalle esigenze musicali, degli arrangiamenti e delle interpretazioni. In fondo, “sono solo canzonette”, come suggeriva Bennato: pretendere da esse che si innalzino ad arte è forse eccessivo.
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