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LA BUSTA Spiro Scimone Ubulibri 2007 Brossura
Nel libro la stanza chiusa della drammaturgia di Spiro Scimone diviene palcoscenico di inaspettata violenza. I personaggi, questa volta, sono ben quattro e uno di essi, definito X, agisce come il pi greco in un'equazione. Il dialogo scarno si articola in reiterati botta e risposta strampalati, tanto irresistibilmente comici quanto ferocemente tragici. L'azione si mette in moto con l'ingresso in scena di "un Signore" con una grossa busta in mano. Vuole farsi ricevere dal Presidente che lo ha convocato per motivi che ignora, ma il Segretario, seduto su una sedia e intento a guardarsi allo specchio, gli oppone resistenza deviando ripetutamente il discorso su questioni insignificanti. Il dialogo tra i due viene interrotto a intervalli regolari da X, che tenta di uscire dall'armadio dove il Segretario lo tiene rinchiuso, dalla comparsa spiazzante di un Cuoco, e dall'urlo di un orologio che annuncia l'inizio di una fantomatica "lezione di democrazia". L'assenza di riferimenti a una realtà riconoscibile fa sì che i ruoli rimangano indefiniti. L'azione si nutre sostanzialmente della tensione che si crea tra i personaggi intrappolati in un luogo dove l'abuso e la volontà di sopraffazione dominano incontrastati. L'atto unico si tende come una corda verso un finale kafkiano e le reiterate gagda film muto non allentano la suspensegrazie a una perfetta compenetrazione di tragedia e paradosso. I riferimenti a Beckett, Pinter e Kafka sono sin troppo scontati e tuttavia anche devianti, perché la tessitura drammaturgica scimoniana rielabora gli inevitabili modelli in modo assolutamente originale. Non fosse altro perché la scrittura drammatica scaturisce direttamente dal collaudatissimo sodalizio dell'autore con l'attore Francesco Sfarmeli. Insieme, hanno inscenato le complesse dinamiche del rapporto umano: tra due amici in Nunzio e Bar, tra due relitti della società in Il Cortile, tra genitori e figlio in La festa, tra vittima e carnefice in La busta. In quest'ultima piéce il linguaggio paratattico e non immemore delle ritmiche sonorità del dialetto messinese si irrigidisce nell'asfittica terminologia di una burocrazia che rovescia i ruoli e snatura i rapporti tra individui. In un crescendo di insensatezza che ridicolizza un potere ambiguo, degradato e degradante, a cui si possono attribuire più nomi, ma che di certo riguarda tutti.
Susanna Battisti
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