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L'elisir d'amore

Gaetano Donizetti (Compositore)

English Chamber Orchestra (Orchestra)

Richard Bonynge (Direttore)

vedi tutti

Decca, 25 febbraio 1986

Recensioni: 4/5

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Dettagli

Compositore:

Gaetano Donizetti

Direttore:

Richard Bonynge

Interpreti:

Luciano Pavarotti (cantante), Joan Sutherland (cantante)

Orchestra:

English Chamber Orchestra

Supporto:

CD Audio

Numero supporti:

Etichetta:

Decca

Data di pubblicazione:

25 febbraio 1986

EAN:

0028941446121

Valutazioni e recensioni

4/5

Recensioni: 4/5

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Recensioni pubblicate senza verifica sull'acquisto del prodotto.

Alberto Zini 31 agosto 2006

Recensioni: 4/5

Molti hanno avanzato a questa registrazione un'accusa di autocelebrazione delle stelle che sacrifica il lato interpretativo travisando il vero significato dell'opera confusa nella tragicità romantica di altri lavori donizettiani.Voce,insomma,troppa voce.Allora,d'accordo, la Sutherland a tratti conferisce eccessivo struggimento alla leziosa adina,della quale forse non possiede l'idiomatica malizia e spigliatezza;ma che canto e che voce!sovrana in tutti i registri fluida ed emessa in modo strepitosca sciolta in un legato formidabile in tutti i passaggi senza alcuna soluzione di continuità,senza contare la meraviglia di sovracuti fermissimi raggianti e purissimi.Pavarotti non le è da meno con una "Furtiva lagrima" da antologia e con un canto dove il timbro fenomenale,la dizione e la comunicativa danno vita ad un personaggio vivo e a tutto tondo;non sempre,ma i momenti in cui si percepisce il compiacimento di tale meraviglia timbrica sono talmente belli vocalmente da far perdonare,senza nemmeno troppo rancore o dispiacere,la loro presenza.Cossa è bravo e pittosto espressivo mentre grottesco è Malas che sembra capitato per caso in questo contesto timbricamente così ricco dove le sue gutturalità e le sue intemperanze stilistiche,dal limite varcato con la volgarità,appaiono davvero incongrue.Bonynge dirige con grande proprietà e fantasia sempre molto musicale.

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Conosci l'autore

Gaetano Donizetti

1797, Bergamo

Compositore.La formazione e i primi lavori teatrali. Di umili origini, nel 1806 fu ammesso alle «Lezioni caritatevoli di musica» dirette da S. Mayr. Questi curò personalmente la sua istruzione in clavicembalo e composizione fino al 1815, inviandolo poi al Liceo Musicale di Bologna a perfezionarsi in contrappunto col dottissimo padre S. Mattei. D. ebbe dunque una preparazione professionale non solo organica e seria, ma di buon livello dottrinale, improntata, tramite Mayr, ai modelli classici viennesi: significativa la presenza, accanto ai tentativi teatrali giovanili, di sinfonie, cantate, quartetti ben costruiti alla Haydn e alla Mozart. Viceversa, i primi melodrammi rappresentati rivelano, oltre a quello di Mayr, l'inevitabile influsso di Rossini (Enrico di Borgogna, 1818, e Il falegname...

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Luciano Pavarotti

1935, Modena

Tenore. Esordì nel 1961 a Reggio nell'Emilia con La Bohème di Puccini, destinata a diventare l'opera a lui più congeniale, cui si aggiunsero presto altri due titoli capitali della sua brillantissima carriera, L'elisir d'amore di Donizetti e Un ballo in maschera di Verdi. Attorno a queste tre opere, interpretate più e più volte in tutto il mondo, ha costruito un repertorio ben calibrato di ruoli lirico-leggeri (soprattutto donizettiani e belliniani), poi gradualmente affiancati da personaggi più drammatici. L'oculatezza nelle scelte gli ha permesso di conservare pressoché integro uno strumento vocale unico per morbidezza, lucentezza e perfezione tecnica, che unitamente alle innate doti comunicative ha favorito un'eccezionale popolarità internazionale. Vanta una vastissima discografia, che spazia...

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Joan Sutherland

1926, Point Piper, Sydney

Soprano australiano. Dopo gli studi in patria e il perfezionamento a Londra, si è affermata dal 1957 come cantante di eccezionale statura, tra le principali artefici – con Maria Callas e Marilyn Horne – della «belcanto-renaissance». Voce estesissima, penetrante e limpida, si è imposta in primo luogo per la capacità di eseguire il repertorio di agilità con il timbro e il volume di un soprano lirico, sfoggiando un virtuosismo trascendentale, inedito per il nostro secolo. Tra le sue doti spiccavano la raffinata eleganza del canto e un acuto senso dell'espressione sia aulica sia elegiaca o briosa. Ha prediletto il repertorio barocco (Händel), del primo Ottocento italiano (Bellini e Donizetti) e dei grandi ruoli di coloratura anche comici, mentre hanno suscitato perplessità, per certe carenze di...

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Brani

Disco 1

1 L'elisir d'amore, Preludio

2 Bel conforto al mietitore

3 Quanto ? bella, quanto ? cara!

4 Benedette queste carte!

5 Come Paride vezzoso

6 Or se m'ami, come io t'amo

7 Una parola, o Adina

8 Che vuol dire codesta suonata?

9 Udite, udite, o rustici

10 Ardir! Ha forse il cielo mandato

11 Voglio dire, lo stupendo elisir

12 Caro elisir! sei mio!

13 Chi ? mai quel matto?

14 Esulti pur la barbara

15 Tran, tran, tran...In guerra ed in amor

16 Signor sargente, di voi richiede la vostra gente

Disco 2

1 Adina credimi, te ne scongiuro

2 Cantiamo, cantiam, cantiam

3 Barcaruola a due voci

4 Silenzio! + qua il notaro

5 La donna ? un animale

6 Ai perigli della guerra

7 Saria possibile?

8 Dell'elisir mirabile

9 Io già m'immagino

10 Quanto amore! Ed io spietata!

11 Una furtiva lagrima

12 Prendi, per me sei libero

13 Alto! Fronte!

14 Ei corregge ogni difetto

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