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Folge 21: Götterdämmerung - Der Ring des Nibelungen (IV)
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Descrizione


Siegfried hat die schöne Brünnhilde zur Frau gewonnen und ihr als Treuepfand den goldenen Zauberring des Nibelungen Alberich geschenkt. Auf der Reise zum Hof des Gibichungenfürsten Gunther schmiedet dessen Halbbruder Hagen im Verborgenen einen heimtückischen Plan, um den Ring an sich zu bringen. Mit einem Zaubertrank lässt er Siegfried die Liebe zu Brünnhilde vergessen und lenkt ihn nach Belieben. Verführt und getäuscht, raubt Siegfried die nichtsahnende Brünnhilde und führt sie Gunther zu. Gedemütigt und verletzt, verbündet sie sich mit Hagen und Gunther - Siegfried soll sterben. Bei einer Jagd fällt der Held durch Hagens Speer. Mit seinem Tod setzt sich der Fluch des Rings in Bewegung. Brünnhilde durchschaut die Intrige, nimmt den Ring an sich und tritt ins Feuer - ihr Opfer löst die Bannkraft. Die Rheintöchter erhalten das geraubte Gold zurück, Fafners Hort versinkt, und während die Halle der Gibichungen in Flammen zusammenstürzt, kündigt sich im Untergang der Götter der Anbruch einer neuen Welt an. "Der Ring des Nibelungen" von Richard Wagner (1813-1883) ist ein monumentaler Opernzyklus, der traditionell an vier aufeinanderfolgenden Tagen aufgeführt wird, "Götterdämmerung" bildet den vierten Teil. Als packendes, effektreiches Hörspiel wird dieser Abschluss mit eindrucksvollen Sprecherstimmen, lebendigen Geräuschen und reichlich Original-Opernmusik dargeboten. Vor jedem Akt gibt es eine verständliche Einführung, zudem erfährt man vieles über das Leben und das musikalische Werk des Komponisten.
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Dettagli

01:18:46
2026
Tedesco
9783692121710

Conosci l'autore

(Lipsia 1813 - Venezia 1883) musicista e scrittore tedesco. Figura emblematica del passaggio dal primo al secondo romanticismo tedesco, credette in gioventù negli ideali libertari e partecipò alla sollevazione di Dresda nel 1849. Dopo il fallimento dei moti rivoluzionari, fu influenzato dal pessimismo metafisico di Schopenhauer e finì per incarnare un ideale artistico ambiguamente etico-religioso, nel quale - soprattutto dopo la creazione del teatro «sacrale» di Bayreuth - si riconobbe, in parte, la borghesia tedesca del tardo Ottocento e del primo Novecento. La sua concezione dell’«opera d’arte totale», fusione di musica, poesia e arte figurativa (e al tempo stesso rappresentazione sacra e nazionale), lo condusse a essere l’autore di tutti i testi poetici dei suoi drammi musicali, che spesso...

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