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Stanley Kwan e la via orientale al melodramma
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Pagine:
152 p., ill.
EAN:
9788880331803
recensioni di Frasca, G. L'Indice del 2000, n. 11
Il catalogo su Stanley Kwan curato da Spagnoletti ha accompagnato la retrospettiva completa organizzata dalla XXXVI Mostra internazionale del Nuovo cinema di Pesaro, offre una vasta lettura dell'opera di un regista particolarmente attento alle peculiarità culturali del suo paese attraverso un'intervista e dieci interventi di esperti del cinema orientale (da Giona Nazzaro a Bérénice Reynaud) che analizzano le pellicole da differenti prospettive (stilistiche e tematiche), non dimenticando, contemporaneamente, di contestualizzarle all'interno della più vasta tradizione melodrammatica delle tre Cine.Il ritratto che se ne ricava è quello di un cineasta svincolato dai salti acrobatici che mettono a repentaglio il concetto di verosimile, lontano dalle iperboliche sparatorie che tanto hanno influenzato le nuove leve dell'action movie occidentale, alieno rispetto a quella concezione vitalistica e puramente spettacolare che ha caratterizzato a più riprese la produzione di Hong Kong nelle sue diverse ondate.
Il cinema di Stanley Kwan si pone esplicitamente sul doppio piano del recupero culturale della tradizione autoctona e del costante riferimento alle modalità realizzative del cinema classico hollywoodiano venato dal tentativo di approfondimento psicologico della scuola europea.A metà tra la commedia e il melodramma, con uno stile rappresentativo fatto di sguardi timorosi che non si congiungono e di corpi resi quasi impalpabilmente, Stanley Kwan è un delicato cantore che fa ruotare le sue storie intorno al problema dell'identità (sessuale e nazionale) servendosi di una messa in scena apertamente debitrice di quei canoni mélo che fin dagli anni venti hanno caratterizzato la produzione hongkonghese.
Origini culturali che si confondono sull'ambivalente livello della territorialità e della produzione cinematografica e modellano un disegno filmico e tematico organizzato sulla conflittualità tra passione e dovere (è il caso del bertolucciano Red Rose, White Rose, del 1995), tra mancanza e aspirazione (come in Women, film del 1985 molto liberamente ispirato all'omonima pellicola di Cukor), tra rinuncia e accettazione (la tenera e fluttuante ghost-story di Rouge, datata 1987 - ispirata a Yanzhi, primo lungometraggio realizzato dal cinema hongkonghese - nella quale il passato e il presente di Hong Kong si confrontano e interagiscono per mezzo di una vicenda che fa apertamente riferimento alla tradizione letteraria cinese).Un'occasione per conoscere e apprezzare un autore ancora misconosciuto dal grande pubblico occidentale.
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L’opera di uno dei più interessanti autori di Hong Kong analizzata a partire dal contesto cinematografico in cui è nata è l’argomento che viene trattato in questo volume. Regista di Rouge (1987) e Yang +– Yin: Gender in Chinese Cinema (1996) e The Island Tales (1999), tratteggia nelle sue opere profondi ritratti femminili e riflette nei suoi melodrammi sui rapporti amorosi e tra maschile e femminile. In collaborazione con Mostra Internazionale del Nuovo Cinema.
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