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Il teatro francese 1815-1930 - copertina

LIBRO

Il teatro francese 1815-1930

M. G. Porcelli (Curatore)

Laterza, 2009

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Descrizione

La storia del teatro francese fra il 1815 e il 1930 mostra due anime. Una più turbolenta, che si manifesta subito con la celebre "battaglia di Hernani", infuocato scontro tra classicisti e romantici emergenti in cui si affermarono a suon di urla gli ideali di giovani e irriverenti artisti come Hugo, Dumas e Musset. In questo filone rientrano a giusto titolo le sperimentazioni di André Antoine, le sofisticate messe in scena simboliste, lo scandalo destato dalla rappresentazione di "Ubu Roi" di Alfred Jarry, per arrivare alle surreali proposte di Apollinaire, all'innovativa compagnia dei Ballets Russes, alle ironiche invenzioni del giovane Cocteau. L'altra anima, più resistente, affonda invece le sue radici nella tradizione del classicismo ed esprime valori più convenzionali ma non per questo meno efficaci. Ne sono principali veicoli il dramma borghese, con campioni d'incassi come Émile Augier e Alexandre Dumas figlio, e il vaudeville, con un maestro come Labiche. Il volume unisce all'esame filologico dei testi e delle strutture drammaturgiche, l'attenzione allo spettacolo, alla vita dei teatri, delle compagnie, delle grandi vedettes.

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Dettagli

Curatore:

M. G. Porcelli

Editore:

Laterza

Collana:

Manuali Laterza

Anno edizione:

2009

In commercio dal:

17 settembre 2009

Pagine:

153 p., Brossura

EAN:

9788842090632

Voce della critica

Questo manuale sul teatro francese, scritto dalla curatrice Maria Grazia Porcelli insieme a Chiara Bongiovanni e Silvia Carandini, nella sua completezza apre spiragli ad approfondimenti, mette ordine in un periodo caotico e racconta con notevole capacità di sintesi una storia complessa, qui solo riassumibile.
Dopo esser stata la capitale del teatro letterario ed elitario dell'Occidente, Parigi diventa nell'Ottocento il centro della spettacolarità e del teatro per le masse. La Rivoluzione aveva proclamato la libertà dei teatri. Accanto alle scene ufficiali (Opéra, Comédie Française, Comédie Italienne, Opéra Comique) nascono i teatri secondari che hanno sede sui boulevards della Rive Droite. Inizia una dialettica fra teatro e spettacolo, fra teatro serio e teatro leggero che costituisce la ricchezza del teatro francese dell'Ottocento e prepara la scena del primo Novecento, caratterizzata dall'affermazione del teatro di regia e delle avanguardie.
Il secolo si apre con il mélo, dramma recitato con accompagnamento musicale che vede riversarsi nei teatri "minori" un pubblico nuovo. Il mélo fa leva sul coinvolgimento emotivo, rende gli spettatori attenti alla macchina teatrale, fa conoscere attori come Fréderic Lemaître e Marie Dorval e influisce sulla nascita del dramma romantico, il cui successo è sancito nel 1830 dalla vittoria dell'Hernani di Hugo alla Comédie Française. Negli anni della Restaurazione, di Luigi Filippo e della seconda repubblica, accanto al mélo è sempre più in voga il vaudeville, divertissement arricchito di strofette cantate su arie popolari che il genio di Eugène Scribe trasforma in commedie di successo. Ma anche nei teatri ufficiali i generi dominanti dagli anni venti fino al secondo impero sono musicali e spettacolari: il grand-opéra che privilegia l'azione e lo sfarzo dell'allestimento rispetto al "bel canto" dell'opera italiana e al balletto romantico, che nasce da una costola del grand-opéra e trova in Maria Taglioni la nuova musa. Nel ventennio del secondo impero (1851-1870) il barone Hausmann, con i suoi lavori, cambia la scena urbana parigina e provoca la morte o il trasferimento di molti vecchi teatri. Privato delle sale popolari del Boulevard du Temple, raso al suolo nel 1862, il pubblico affolla i café-théâtres e i café-chantants, la cui moda, iniziata negli anni cinquanta, era destinata a crescere vertiginosamente sino alla fine del secolo. Sorgono nuovi teatri, come il Théâtre Châtelet e il Théâtre Lyrique. Sono gli anni di Dumas fils e della sua Signora delle camelie, ma soprattutto di un genere nuovo in cui il gusto dello spettacolo ha il suo culmine, l'operetta di Offenbach.
Con la fine del secondo impero inizia la Belle Epoque e Parigi diventa la capitale dell'industria dello spettacolo e del teatro commerciale. Negli anni ottanta la capitale ha cento sale e trenta teatri modernamente attrezzati. Si sviluppa il fenomeno del divismo e trionfa Sarah Bernhardt. Gli eccessi dell'industria dello spettacolo provocano per reazione la nascita del teatro d'Arte, da una parte le iniziative di Zola e Antoine, dall'altra i simbolisti, i teatri di Paul Fort e di Lugné Poe. Ed è nell'ambito simbolista che compare la maschera dell'Ubu di Jarry. Con il nuovo secolo nascono in Francia esperienze dal carattere sperimentale che inaugurano due linee portanti del Novecento: Copeau, che con la sua pedagogia teatrale apre la grande stagione della regia in Francia, e dal 1909 la straordinaria esperienza dei Ballets Russes, la mescolanza dei generi, l'intreccio fra avanguardia e teatro. Dopo la parentesi della guerra i due filoni riappaiono: da un lato le avanguardie e il teatro laboratorio (Apollinaire, Art et Action) dall'altra i registi del Cartel, Pitoeff, Baty, Dullin, Jouvet. Siamo ormai ai sogni visionari di Artaud, che nella ricerca di un teatro puro e assoluto ci porta integralmente fuori dell'Ottocento.
Corredata da riferimenti bibliografici e da una tavola cronologica, questa intensa storia sociale e teatrale viene narrata da Porcelli nel primo e secondo capitolo (Dramma romantico, grand-opéra, vaudeville, balletto e Il teatro del secondo impero, da Carandini nel terzo capitolo (I teatri d'Arte, Avanguardie e ritorno all'ordine) e da Bongiovanni, che ha firmato il paragrafo iniziale del primo capitolo (Il teatro nel secolo del romanzo.) Un libro molto utile agli studenti di francesistica e di discipline dello spettacolo che ha il pregio di non limitarsi all'analisi dei testi, per aprire invece lo sguardo alla pratica della scena, ai luoghi, agli attori e agli spettatori, che insieme formano la vita del teatro.
Mara Fazio

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