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Capire l'opera d'arte - Heinrich Wölfflin - copertina

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LIBRO

Capire l'opera d'arte

Name: Capire l'opera d'arte
Price: 8.55 EUR
Availability: InStock
Rating: 4 (1 reviews)
Author: Heinrich Wölfflin
ISBN: 8832907526

di Heinrich Wölfflin (Autore)

Andrea Pinotti (Curatore)

Umberto Barbaro (Traduttore)

Castelvecchi, 2022

Recensioni: 4/5

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Descrizione

Devono essere spiegate le opere d’arte? E come farlo a parole? Heinrich Wölfflin, tra i più grandi studiosi d’arte del secolo scorso, prova a rispondere a questo interrogativo muovendo dall’assunto che così come si impara una lingua straniera, con i suoi vocaboli e la sua grammatica, occorre imparare a vedere e giudicare ogni stile secondo le sue strutture di senso e non secondo un canone particolare. Lo spettatore deve quindi avere l’opportuno “atteggiamento” per non rischiare di sovrimporre alle opere concetti e categorie estranee ed estrinseche. Uscito in origine nel 1921, questo testo ebbe grande risonanza e l’autore decise di ripubblicarlo nel 1940 con l’aggiunta di un poscritto, incluso nella presente edizione.

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Dettagli

Autore:

Heinrich Wölfflin

Traduttore:

Umberto Barbaro

Curatore:

Andrea Pinotti

Editore:

Castelvecchi

Collana:

Etcetera

Anno edizione:

2022

In commercio dal:

21 aprile 2022

Pagine:

76 p., Brossura

EAN:

9788832907520

Valutazioni e recensioni

4/5

Recensioni: 4/5

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Recensioni pubblicate senza verifica sull'acquisto del prodotto.

alida airaghi 23 novembre 2015

Recensioni: 4/5

Uno dei più importanti storici dell'arte, lo svizzero Heinrich Wölfflin, pubblicò negli anni '20 un breve testo (oggi riproposto dall'editore Castelvecchi con l'introduzione di Andrea Pinotti), che si apre con questa domanda: «Devono davvero essere spiegate le opere d'arte?» Secondo Wölfflin, bisogna imparare a guardare un quadro in base a un graduale apprendimento, con la stessa applicazione con cui si imparano le lingue straniere. Nessuna opera d'arte, infatti, è immediatamente e spontaneamente comprensibile da qualsivoglia spettatore, ma deve essere letta stabilendone le coordinate diacroniche (predecessori e successori, storia dei vari stili) e sincroniche (in relazione con la generazione, il popolo, l'ambiente, la scuola dell'artista che l'ha prodotta). Ovviamente, il capolavoro è firmato sempre da un genio, ma dietro a esso è intessuta la storia di un'intera epoca, di un nazione, di una cultura che trascende e insieme determina l'artista eccelso: «Non tutto è possibile in tutti i tempi», ammonisce Wölfflin: «Sono proprio le personalità più forti quelle che mostrano, nel modo più evidente, come la storia dell'arte sia legata a leggi che vanno oltre la personalità.» Sembrano considerazioni scontate, al giorno d'oggi, ma quello che rende originali e addirittura provocatorie queste poche pagine è l'affermazione della irreversibilità dell'evoluzione artistica, secondo un processo deterministico modellato sulle scienze naturali, e scandito sempre in tre stadi (primitivo-maturo-tardo, oppure arcaico-classico-barocco), che si ripresenta in diverse fasi storiche, in un processo organico che «possiede un suo proprio sviluppo e una sua propria struttura». Ciò avviene secondo una progressione graduale, conformemente a leggi necessarie, che in genere passano da «forme di rappresentazione psicologicamente più semplici a quelle più complesse». «L'evolvere dell'arte non dovrebbe essere paragonato al crescere di un albero singolo, ma piuttosto a quello di un bosco».

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Conosci l'autore

Heinrich Wölfflin

1864, Winterthur (Canton Zurigo)

Storico dell'arte di origini svizzere. La sua formazione ebbe inizio a Basilea con Jacob Burckhardt, per poi proseguire a Berlino presso Wilhelm Dilthey. A Monaco svolse il suo dottorato con la dissertazione Prolegomena zu einer Psychologie der Architektur del 1886 (Psicologia dell'Architettura). Tra il 1886 e il 1887 a Roma elaborò la tesi per la libera docenza Rinascimento e Barocco (1888): qui Wölfflin cerca di ricostruire la trasformazione del linguaggio rinascimentale in quello barocco, sottolineando il residuo classicista che dall'epoca rinascimentale passa a quella barocca.Nel 1893 succedette a Burckhardt nella cattedra di Storia dell'arte di Basilea. Del 1899 è invece L'arte classica. Dal 1901 al 1912 insegnò a Berlino come successore...

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