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Carver country. Il mondo di Raymond Carver - Bob Adelman - copertina

LIBRO

Carver country. Il mondo di Raymond Carver

Name: Carver country. Il mondo di Raymond Carver
Price: 24.70 EUR
Availability: InStock
Author: Bob Adelman
ISBN: 8806198866

di Bob Adelman (Autore)

R. Duranti (Traduttore)

Einaudi, 2013

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Descrizione

Carver Country nasce dall'incontro tra Bob Adelman e Raymond Carver nel 1982, per un servizio sulla rivista "Life". Il fotografo, sulla scia di quanto già fatto con i pittori James Rosenquist e Roy Lichtenstein, chiede a Carver di poterlo ritrarre al lavoro, circondato dai suoi oggetti e dai suoi libri. Carver accetta. Ben presto, però, dopo le telefonate e le lettere, il progetto si trasforma in qualcos'altro. Adelman entra nel mondo di Carver così in profondità da costruire una biografia visiva, una mappatura fotografica dell'universo letterario dell'autore americano. Alternandoli a una selezione di testi carveriani fatta dallo scrittore stesso, il fotografo inserisce volti di amici e famigliari (come quello della moglie Tess Gallagher), ma anche boschi, fiumi, case abbandonate, ritratti di operai e passanti, creando un mosaico evocativo e maestoso. È come se il più importante e influente autore di racconti della seconda metà del Novecento divenisse lui stesso oggetto di un racconto, di una narrazione per immagini intrisa delle stesse malinconie e speranze delle sue parole. Postfazione di Tess Gallagher.

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Dettagli

Autore:

Bob Adelman

Traduttore:

R. Duranti

Editore:

Einaudi

Anno edizione:

2013

In commercio dal:

17 maggio 2013

Pagine:

200 p., ill. , Brossura

EAN:

9788806198862

Voce della critica

Il rapporto tra fotografia e letteratura ha avuto molte stimolanti declinazioni già a partire dall'Ottocento, un rapporto tra immagini e immaginari approfondito anche in sede scientifica da numerosi studiosi. Quello che propone oggi l'edizione italiana di un volume del 1990, Carver Country, con fotografie di Bob Adelman, è il racconto per immagini del mondo, reale, in cui vivrebbero, se esistessero, i personaggi delle poesie e dei racconti di Raymond Carver (lo stesso scrittore fornisce al fotografo indicazioni topografiche accurate). Un mondo che Carver racconta con parole asciutte ed essenziali come i bianchi e i neri della fotografia di Bob Adelman. È un paese in cui, a personaggi insignificanti, accadono episodi insignificanti, e in cui domina un'atmosfera minacciosa. C'è "qualcosa che non va" nel mondo di Carver, e questo vuole restituirci il fotografo. Adelman è ritrattista e fotografo dei movimenti dei diritti civili, conosce quindi anche il lato oscuro dell'America, quello che non ha mai smesso di accompagnare la marcia trionfalistica dello sviluppo industriale del dopoguerra, fino al Vietnam e alla crisi energetica. Si trova quindi a suo agio a descrivere (in modo persino troppo letterale) quell'umanità incerta che popola ambienti periferici claustrofobici, un'apparenza di normalità già individuata, dagli anni sessanta, dalle foto di Robert Frank o di Diane Arbus. Della sua scrittura Carver diceva: "La cosa migliore è metterci un po' di autobiografia e un sacco di immaginazione"; Adelman fotografa entrambe. I personaggi che emergono dai racconti e dalle fotografie hanno vissuto matrimoni falliti o la "tirannia della famiglia", problemi di soldi e storie di alcolismo. Sono personaggi sfortunati o ignavi, o entrambe le cose, ma non "cattivi". Hanno la dignità di chi è stato abbandonato dalla politica ai capricci del mercato e ha conosciuto la miseria, che può avere come conseguenze l'apatia e l'autolesionismo. Carver disegna la realtà poetica del mondo dei poveri, dei disoccupati, spesso oggetto solo dell'interesse di studi statistici, e li osserva con comprensione più che compassione. Uno spirito non lontano da quello con cui Robert Altman portò sugli schermi nel 1993 le atmosfere dei suoi racconti, realizzando un affresco della deriva umana e psicologica della crisi degli anni ottanta: un'"America oggi" resa tremendamente attuale dalla crisi che viviamo in questi anni, i cui effetti umani si devono ancora valutare; e spesso è proprio la scrittura (di parole o di immagini) di chi li vive e li sa osservare, a spiegarli e anticiparli meglio. Carver diceva di sé che c'era un Roy cattivo e un Roy buono, una doppiezza attribuibile a molti dei suoi personaggi, dei quali lui stesso faceva parte: forse anche per questo, nel libro, ci sono molti suoi ritratti. Gabriele D'Autilia

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