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Il corpo teatrale fra testi e messinscena. Dalla drammaturgia classica all'esperienza laboratoriale contemporanea - copertina

LIBRO

Il corpo teatrale fra testi e messinscena. Dalla drammaturgia classica all'esperienza laboratoriale contemporanea

A. M. Andrisano (Curatore)

Carocci, 2006

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Descrizione

Le svariate forme di teatro si sono affermate nella tradizione occidentale, a partire dall'esperienza greca e magno-greca, da un originario nucleo orchestico. La danza, codice comunicativo primigenio, e quindi la voce rendono protagonista il corpo degli attori, rimarcando la natura visiva dell'arte teatrale, anche quando, successivamente, si elaborano "copioni" con caratteristiche poetiche o letterarie di alta caratura. Il corpo assume di conseguenza un ruolo di differente centralità con oscillazioni che vanno dallo spettacolo di mimo o di teatro-danza alla lettura di un testo drammaturgico in forma di oratorio. Il volume presenta una serie di saggi di taglio filologico, storico, antropologico, frutto di una ricerca interdisciplinare che, pur prendendo le mosse da testi del teatro antico, punta l'attenzione sulle forme di teatro di ricerca contemporaneo, nonché sulle esperienze laboratoriali in cui si privilegia il lavoro sul corpo dell'attore.

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Dettagli

Curatore:

A. M. Andrisano

Editore:

Carocci

Collana:

Lingue e letterature Carocci

Anno edizione:

2006

In commercio dal:

15 febbraio 2007

Pagine:

253 p., Brossura

EAN:

9788843040483

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Indice

Premessa / Elenco delle abbreviazioni / Introduzione di Angela M. Andrisano 1. Il corpo teatrale 2. I teorici antichi: Aristotele, Orazio, Luciano 3. Il teatro del corpo 4. Il corpo nei testi tragici 5. Il corpo in commedia 6. Dalla performance del pantomimo alle esperienze di laboratorio L'occhio che non vede. L'identità violata del folle sulla scena tragica di Paola Schirripa/ Antigone: il corpo soffocato di una vergine di Daria Bertolaso/ Admeto, Giasone, Ippolito: il corpo del principe e la favola infranta di Francesco Campanelli/ 1. Alcesti 2. Medea 3. Ippolito La voce quale luogo di sperimentazione del corpo nella tragedia greca di Sabina Crippa/ Voci barbare e versi di animali nelle commedie di Aristofane di Maria Paola Funaioli/ Il corpo inventato. I bimbi rapiti di Acarnesi e Tesmoforiazuse di Silvia Romani/ 1. Il Telefo di Euripide e Oreste rapito 2. Gli Acarnesi e la 'cesta rapita' 3. Le Tesmoforiazuse: il triste caso dell'otre sgozzato 4. Corpi umani-non umani Il pubblico del teatro greco: donne in 'maschera' alla 'prima'' di Angela M. Andrisano e Elena Pavini/ Il corpo di Pluto sulla scena aristofanea di Leonardo Fiorentini/ Latrare immobili, danzare con eloquenza: imperatori e pantomima da Augusto ai Severi di Serena Querzoli L'esibizione del dolore attraverso immagini vive: gestualità mistica come performance di Federica Veratelli / 1. Rappresentare il dolore per immagini 2. Ad pietatis et devotionis affectum accersat et invitet. Pedagogia cristiana del dolore e grammatica gestuale mistica La narrazione fisica. 'Storia' e 'maniera' nel mimo corporeo di Etienne Decroux di Marco De Marinis 1. Premessa 2. Verso un gesto astratto 3. 'Storia' e 'maniera': raccontare con il corpo 4. Il mimo corporeo e lo spettatore Il corpo ritrovato. Riflessioni sull'esperienza di laboratorio teatrale di Daniele Seragnoli/

Voce della critica

Il volume ha carattere miscellaneo e affronta, come ben illustra la curatrice nell'introduzione, la tematica del corpo come oggetto e mezzo della rappresentazione teatrale, secondo prospettive metodologiche e temporali piuttosto ampie. I primi otto saggi sono interamente dedicati ai testi classici. I contributi sulla tragedia prendono in esame il problema della corporeità in riferimento al motivo della follia (Paola Schirripa) e ai personaggi di Antigone (Daria Bertolaso), Admeto, Giasone, Ippolito (Francesco Carpanelli) e Filottete (Sabina Crippa). Si passa poi al mondo delle commedie di Aristofane, per prendere in esame personaggi come Pluto (Leonardo Fiorentini) oppure aspetti come la mimesi dei suoni (Maria Paola Funaioli), giochi paratragici realizzati mediante corpi "virtuali" di bambini negli Acarnesi e nelle Tesmoforiazuse (Silvia Romani) e dinamiche del rapporto con il pubblico femminile nella cornice della Lisistrata (Angela M. Andrisano ed Elena Pavini). Gli ultimi quattro saggi delineano un percorso sui modi della messa in scena del corpo e della performance dall'antichità fino ai nostri giorni: il ruolo degli attori nei pantomimi della Roma imperiale (Serena Querzoli), la "gestualità dolorosa" nell'iconografia e nelle forme drammatiche medievali (Federica Veratelli), il mimo corporeo di Etienne Decroux (Marco De Marinis), infine il cambiamento della concezione dell'attore nel corso del Novecento (Daniele Seragnoli).
Silvia Fenoglio

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