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Questo volume di Anna Barsotti intreccia fittamente le vicende biografiche dell'uomo (nelle quali gli aspetti personali e professionali sono un tutt'uno) con l'analisi delle sue opere, facendo parlare il più possibile Eduardo stesso attraverso brani di suoi saggi, interviste, interventi. Un ritratto scritto come un racconto, arricchito di ricordi personali dell'autrice, che ci restituisce un'immagine diretta e coinvolgente del grande uomo di teatro. Nella videocassetta, a cura di Maurizio Giammusso e con regia di Nello Pepe, Eduardo racconta se stesso: gli inizi della carriere, la collaborazione con Pirandello, l'emozione di Titina alla prima lettura di "Filomena Marturano", i rapporto di un attore con il camerino, l'amore per il figlio Luca...
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Venditore:
Biblioteca di Babele
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Autore:
Editore:
Collana:
Anno edizione:
2003
Formato:
Tascabile
In commercio dal:
3 giugno 2003
Pagine:
172 p.
EAN:
9788806160777
Anna Barsotti, già curatrice delle due fondamentali edizioni di Eduardo per l'Einaudi, Cantata dei giorni dispari e Cantata dei giorni pari, nonché autrice di due volumi sul grande attore, drammaturgo e capocomico napoletano (Eduardo drammaturgo fra mondo del teatro e teatro del mondo e Introduzione a Eduardo), si consacra qui a una ricostruzione del percorso esistenziale-artistico dell'artista, per il quale lo "spazio del teatro" è stato da sempre "il campo d'azione quotidiano e famigliare", al punto da essere più reale di quello della vita. Tale ricostruzione, accurata, analitica e ricca di citazioni (dai testi e dalla critica), è confortata da un video dove il sapiente montaggio di interviste, racconto autobiografico e letture di testi lascia direttamente la parola a Eduardo e alla sua personalissima mimica. Emerge la figura di un artista in costante evoluzione, per cui crescere in una famiglia come quella di Eduardo Scarpetta sarà fondamentale, così come il rapporto coi fratelli Peppino e Titina, anche se il legame fortissimo con la tradizione sarà accompagnato dal desiderio di innovazione. Eduardo, infatti, intraprende via via un percorso sempre più personale, come emerge dall'analisi delle sue prove drammaturgiche svolta da Barsotti, influenzate dagli incontri o dagli avvenimenti. Fondamentale l'incontro con Pirandello, che gli offrirà lezioni di scrittura scenica. Una scrittura, quella di Eduardo, in perenne trasformazione proprio perché scenica in quanto in essa l'artista "ha cercato di predisporre l'incontro fra testo e rappresentazione". Ma anche l'esperienza della guerra e del dopoguerra influenzeranno l'autore che con Napoli milionaria (1945) creerà un'opera di frontiera, in cui il conflitto individuo-società è particolarmente evidente. Negli anni a seguire, in cui svilupperà la sua "drammaturgia della comunicazione", l'artista porrà in evidenza anche il precario limite tra finzione reale e vita artificiale. In tutto il suo percorso il pubblico sarà un elemento fondamentale: la sua recitazione tra affabulazione e silenzi, analizzata nell'ultimo capitolo, mostra l'importanza di "agganciarlo". In questo Eduardo, dietro la sua apparente recitazione naturale, era maestro, perché "Puoi far teatro se tu sei teatro, / perché il teatro nasce dal teatro / e quando è puro non consente giochi: / l'albero è uno e i frutti sono pochi".
Maria Riccarda Bignamini
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