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Messiaen

Olivier Messiaen (Compositore)

Barbara Hannigan (Interprete)

Alpha/Outhere, 22 maggio 2024

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Descrizione

Il soprano Barbara Hannigan e il pianista Bertrand Chamayou si ritrovano in questo album per registrare la musica vocale di Olivier Messiaen, presentando i suoi due principali cicli di liriche degli anni ’30. I Poèmes pour Mi, con la compresenza di componenti sensuali e religiose, sono ispirati alla profonda relazione di Messiaen e “Mi” , il soprannome della sua prima moglie, la violinista e compositrice Claire Delbos. Anche il ciclo Chants de terre et de ciel nasce dal matrimonio di Messiaen con la Delbos, scritto subito dopo la nascita del loro figlio Pascal. Entrambi i cicli oscillano tra meditazioni ipnotiche ed estatiche canzoni d’amore, supportate dall’intensa fede spirituale di Messiaen.
Ispirati dalle parole di Messiaen, «È una musica lucente che cerchiamo…», Hannigan e Chamayou approfondiscono il complesso linguaggio del compositore per rivelare una musica naturale e fluida, le cui radici si estendono dalla terra fino a un regno scintillante. L’album si conclude con una rara esecuzione de La Mort du nombre (1929): un dialogo tra due anime, in cui Barbara Hannigan e Bertrand Chamayou sono accompagnati dal tenore canadese Charles Sy e dalla violinista norvegese Vilde Frang.
L’uscita dell’album di Hannigan e Chamayou è accompagnata dal loro tour di recital con date in Europa (in Italia a Napoli) e Nord America.

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Dettagli

Compositore:

Olivier Messiaen

Interpreti:

Barbara Hannigan (cantante)

Supporto:

CD Audio

Numero supporti:

Etichetta:

Alpha/Outhere

Data di pubblicazione:

22 maggio 2024

EAN:

3701624510339

Conosci l'autore

Olivier Messiaen

1908, Avignone

Compositore francese. Allievo di M. Dupré e P. Dukas al conservatorio di Parigi, vi insegnò dal 1942. Nel 1931 divenne organista alla chiesa della Trinità a Parigi; nel 1936 fondò con A. Jolivet, Y. Baudrier e D. Lesur il gruppo Jeune France per contrastare il neoclassicismo accademico; dal 1936 all'inizio della guerra insegnò alla Schola cantorum, e poi dal 1942 al conservatorio di Parigi. Nella sua densissima produzione spiccano alcuni nuclei poetici ricorrenti: ad es. il senso religioso dell'esistenza, che si traduce in atteggiamenti contemplativi (Quatuor pour la fin du temps per clarinetto, pianoforte, violino e violoncello, composto nel 1940 in un campo di prigionia tedesco) o in mistiche vertigini nella meditazione liturgica sui misteri cristiani: L'Ascension per orchestra (1934),...

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