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Doveva trovare il cadavere di Almarisa. L'ultima volta che le aveva detto di volerla far finta, l'aveva guardata più intensamente, come per chiedere il suo aiuto dopo. Lei sapeva cosa fare. Scoprire dove avevano trasportato il cadavere e controllare che fosse tutto a posto. Non lo sarebbe senz'altro stato. E allora avrebbe messo le pietre giuste e le erbe giuste dentro la bocca della morta, poi avrebbe controllato la distanza dei candelabri dalla cassa funebre, sette centimetri esatti per ogni candelabro. Nessun'altra luce nella stanza, tantomeno quella del giorno. Poi i fiori, i quattro di cristallo con tre crisantemi bianchi per ogni vaso. L'acqua andava cambiata ogni quattro ore, guai aspettare di più. L'acqua dopo quattro ore in una stanza mortuaria, perde tutta la sua forza, e allora i fiori muoiono e L'acqua ruba l'energia residua al cadavere, e lo fanno soffrire. La carne soffre anche dopo la morte, e lei lo sapeva. Un abisso artistico fra il romanzo e il film, molto più criptico e allusivo il romanzo, scritto in uno stile paratattico e spigoloso, reticente nella sostanza ma che ne esalta l'atmosfera sulfurea. Non innovativo nell'affrontare il tema stregonesco e occulto, come invece negli stessi anni fece Fritz Leiber in America, perché anche se allusivo, Carpi, da buon amico dello stregone nero Licio Gelli, attinge a piene mani dalla tradizione ermetica inerente al Sentiero della Mano Sinistra.
Per chi fosse interessato al film omonimo (regia di Pier Carpi), del 1979, segnalo che è disponibile su YouTube (italcultmovies). Nulla di innovativo neanche per quei tempi, sulla stessa scia di Omen, L'esorcista, Rosemary 's baby e i vecchi horror di Pupi Avati. Solita contrapposizione dualistica giudaico cristiana fra Dio e Satana, solito esorcismo del solito prete in crisi di fede, e bla bla bla. Sinceramente preferisco Ciccio Ingrassia e Lino Banfi protagonisti ne L'esorciccio 😂
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