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Il punto di vista - Giovanni Turchetta - copertina
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Descrizione


Ogni racconto rappresenta gli eventi guardandoli da un certo punto di vista. I lettori per lo più non ne sono consapevoli, ma essi sono obbligati dal testo a vedere solo certe cose e da una certa posizione. In prima approsimazione, le narrazioni ci mettono di fronte a un fenomeno simile a quello che accade quando guardiamo un film: non vediamo la cinepresa, ma percepiamo nettamente il luogo invisibile in cui essa è collocata. Il volume mette anzitutto a fuoco la questione del punto di vista in tutta la sua complessità teorica. In un testo narrativo, infatti, non c'è soltanto un punto di vista materiale (percettivo), ma c'è anche un punto di vista ideologico, che orienta la selezione delle parole, e più in generale, che organizza tutto il racconto, a diversi livelli. Scopriamo così che ogni racconto nasce dall'intrecciarsi di vari punti di vista, spesso non coincidenti: quello dell'autore, quello del narratore, quelli dei personaggi, e altri ancora. Nella seconda parte Turchetta mostra, analizzando alcuni testi, come molta narrativa del Novecento dal verismo ai giorni nostri, si sia sforzata di rendere la complessità del reale adottando, in vari modi, il punto di vista di qualcuno che capisce poco. Che è poi forse quello che accade quasi sempre nella vita di tutti i giorni, un po' a tutti noi.
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Dettagli

1999
12 novembre 1999
124 p.
9788842059202

Voce della critica


scheda di Vin‡on, P. L'Indice del 2000, n. 06


Quello del punto di vista Š sicuramente il primo aspetto del testo narrativo su cui si sia soffermata la riflessione moderna, ben prima della nascita ufficiale della narratologia. Ed Š forse proprio per questo che il concetto Š rimasto cos riccamente polisemico, a cominciare dal fatto che indica al tempo stesso la prospettiva percettiva e quella concettuale assunta dal narratore rispetto ai fatti narrati. Tzvetan Todorov, G‚rard Genette e lo strutturalismo tutto hanno senz'altro avuto il merito di mettere ordine all'interno di una serie di tipologie dal sapore squisitamente borgesiano, ma con il risultato di spiegare il come del punto di vista e di scordarsi del suo perch‚. Tornare alle origini del concetto - vale a dire alle famose Prefazioni di Henry James (Editori Riuniti, 1984) - consente invece a Turchetta di risalire alle motivazioni che spinsero questo scrittore a cercare una soluzione che fosse alternativa sia all'onniscienza del narratore ottocentesco, sia al racconto in prima persona; vale a dire una soluzione che gli consentisse di drammatizzare l'esperienza del personaggio senza rinunciare ai vantaggi di un narratore esterno alla storia. Tutta la questione Š nata da questo problema, nel laboratorio di uno scrittore e non in quello di un teorico o di un critico. Turchetta ne esamina le conseguenze nella letteratura italiana moderna, da Giovanni Verga ad Aldo Nove.

Paolo Vinçon

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