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Quattordici interviste sul «Nuovo teatro musicale» in Italia. Con un elenco cronologico delle opere (1950-1980)
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Autore:
Editore:
Anno edizione:
2004
In commercio dal:
1 gennaio 2004
Pagine:
151 p., ill. , Brossura
EAN:
9788888778808
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Recensioni pubblicate senza verifica sull'acquisto del prodotto.
Tiziana Affortunato
13 giugno 2011
Felice ma non priva di una certa tendenza totalizzante, la definizione Neue Musik, di matrice adorniana, rispecchia e al contempo denuncia le difficoltà di teorizzare concettualmente i percorsi multiformi assunti dall'esperienza musicale e compositiva a partire dalla fine del secondo conflitto mondiale. Smussate le rigidità del serialismo ortodosso di ascendenza postweberniana, a partire dagli anni Cinquanta del secolo appena trascorso le dimensioni del fare musica si aprirono all'immissione dell'alterità, intesa sia nelle forme dissacratorie dell'aleatorietà cageana, che in quelle sintetiche dei primi esperimenti elettronici. In particolar modo la sperimentazione elettroacustica avrebbe rivelato, nel connubio col dato musicale, potenzialità spaziali e stereofoniche dei suoni impensabili con l'utilizzo dei soli strumenti tradizionali. Tra le composizioni che tendono al gesto, corrosivo o semplicemente irrisorio, e il canto che diviene fulcro sperimentale di nuove potenzialità acustiche, la tensione verso il teatro - genericamente inteso quale teatralizzazione implicita nelle singole formanti musicali - diviene momento tanto ovvio quanto polemicamente controverso. Il ripudio purista verso il multiforme ed ibrido genere teatrale, a partire all'incirca dalla metà degli anni Cinquanta annega nel suo contrario, ossia nell'apertura al molteplice, al multiprospettico, alle nuove potenzialità insite nel dato fonico - materico e gestuale del fenomeno sonoro. È appunto sul "nuovo teatro musicale" che si interroga il libro di Paola Maurizi: l'interessante definizione oltre all'evocazione adorniana richiede quasi di necessità il virgolettato, essendo il soggetto di ricerca argomento su cui tuttora non esiste una distanza storica tale da renderlo univocamente accettato. Gli anni all'interno dei quali l'autrice racchiude la sua analisi - dal 1950 al 1980 - sono quelli della più vitale ed eclettica sperimentazione musicale teatrale[continua su Nuova Rivista Musicale italiana 2003
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