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Il Saggio, il gusto e il cliché. Per un'interpretazione di Mario Praz - Davide Dalmas - copertina

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LIBRO

Il Saggio, il gusto e il cliché. Per un'interpretazione di Mario Praz

Name: Saggio, il gusto e il cliché. Per un'interpretazione di Mario Praz
Price: 13.00 EUR
Availability: InStock
Author: Davide Dalmas
ISBN: 8889987715

di Davide Dalmas (Autore)

:duepunti edizioni, 2012

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Descrizione

Mario Praz (1896-1982) è considerato il maggiore anglista e da alcuni anche il più grande saggista - del Novecento italiano. Il suo libro più noto, "La carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica", è stato saccheggiato da generazioni di studiosi, studenti e amatori. Non sono molti gli autori che hanno lasciato un segno cosi personale da richiedere la creazione di un aggettivo specifico: nel suo caso è stato il grande critico americano Edmund Wilson a parlare di "prazzesco", ossia la predilezione per una peculiare intersezione tra "bellezza e bizzarria" (altro titolo di Praz). Sarebbe difficile individuare un argomento, un settore del gusto, uno scrittore, un luogo del mondo, uno stato d'animo su cui non esiste un saggio di Praz: dagli adorati mobili Impero agli emblemi, da Shakespeare a Jane Austen, da d'Annunzio a Hemingway, dal rococò dei Tropici alla Roma di Piranesi, dal "non so che" al presepe, alle figure di cera, alle terrazze... Le sue opere comprendono una usatissima "Storia della letteratura inglese", studi su ogni aspetto dei rapporti tra cultura inglese e italiana, ma anche libri e saggi di viaggio, ritratti e piccoli racconti, scritti che uniscono sterminata erudizione e tenaci passioni. Senza dimenticare "La casa della vita", sorta di autobiografia attraverso le stanze della sua abitazione e i loro contenuti, che è stato definito "il più atipico ma anche uno dei più bei romanzi del Novecento italiano".

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Dettagli

Autore:

Davide Dalmas

Editore:

:duepunti edizioni

Collana:

Posizioni

Anno edizione:

2012

Pagine:

208 p., Brossura

EAN:

9788889987711

Voce della critica

Accade di solito questo, poco prima che la fortuna critica di un qualche autore diventi ventura o addirittura moda e che il suo nome si depositi nel solco di un canone o ascenda all'olimpo delle alte tirature: si attraversa una fase punteggiata di riletture calorose, a tratti mitizzanti, dove la distanza critica si riaccosta a quell'ingenuità da cui, su tutti, Debenedetti la escludeva, come da una "zona preclusa" o un "paradiso perduto". Così per Gadda e più recentemente per Caproni. Ma nel caso di Praz, che in realtà non è mai stato abbandonato da un suo sceltissimo corpo di devoti, la conquista di un canone appare fatalmente più complicata: in alcuni casi particolarmente propizi la massificazione fatalmente si inceppa, il modello, insomma, non tiene. Da parte sua, lo studio che Dalmas dedica all'opera di Praz trattiene tutti i pregi di un lavoro dichiaratamente "di scoperta (o riscoperta) di un critico e di uno scrittore". Così, dalla prima pagina sgorga il fervore di chi abborda un mito, un "fuoriclasse" della letteratura che (come negarlo?) è "veramente super" nelle indagini sul gusto, come lo è il "Super Mario" nelle avventure al videogame. Poi, all'incanto segue la perizia di dipanare e ricucire lungo un confortevole asse cronologico, per primo, un'opera che si dà invece per echi e rispondenze, assieme alla lucidità necessaria per coglierne modelli, metamorfosi, refrains. E qui si è già oltre il puro "invito alla lettura", quando si tentano ad esempio conclusioni ulteriori sulla forma saggio, tanto innalzata da Praz, sulla scia di Charles Lamb, quanto soffocata, dopo, dalla logica economica dei generi. Ma, alla fine, una pagina di Praz su un interno stile impero potrebbe veramente finire nelle antologie per le scuole dello stato o di scrittura? E un gioiello come la Lettrice notturna apparire oggi in un'edizione economica? Un futuro consumo pop di Praz dovrà sicuramente molto a panoramiche critiche come questa, tese a aprire un'opera in sé tanto impegnativa e raffinata. Conto tuttavia per un simile successo le stesse probabilità che si hanno nel "contenere", "definire" o "sigillare" una persona viva e vegeta, magari spiritosa e intelligente: con un certo sollievo ben poche, tutto sommato. Praz colleziona epiteti e attributi dai suoi fedeli (il "prazzesco" di Wilson, il "sommo Anglologo" di Arbasino, l'"epicureo" di Ficara fino al "Super Mario" di Dalmas), proprio come se la sua letteratura, uscita da un erudito connaisseur di emblemi e arredi, ritornasse immancabilmente verso quel signore curioso che ha frequentato pressoché tutti i fondi antichi e i musei d'Europa. In un ennesimo parallelo sulle arti, il secolare adagio pittorico sull'identità tra opera e persona ("Ogni pittore dipinge se stesso") è la vera cifra delle sue pagine: anche più dello stile l'opera è l'uomo, una sua perpetua automimesi. Mentre descrive un giardino reale o letterario, un tripode imperiale o uno stucco rococò, anche quando allinea citazioni dai luoghi meno battuti, Praz parla di sé in prima persona, di un suo amore o di una sua mania, come se, in una prospettiva antiteorica e antimoderna, una piccola verità sull'intérieur fosse più vera quanto più materialmente consistente. La sua stessa letteratura è uno di quei curiosi ritratti il cui modello tiene la destra sul busto di un grande, una conferma tortuosa dell'umano: c'è sempre qualcuno che ricerca (e offre) la "saldezza" di un "punto d'appoggio nel perpetuo fluire del tempo". Daniele Santero

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