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La scultura in cartapesta. Sansovino, Bernini e i maestri leccesi tra tecnica e artificio. Catalogo della mostra (Milano, 15 gennaio-30 marzo 2008). Ediz. illustrata - copertina

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LIBRO

La scultura in cartapesta. Sansovino, Bernini e i maestri leccesi tra tecnica e artificio. Catalogo della mostra (Milano, 15 gennaio-30 marzo 2008). Ediz. illustrata

R. Casciaro (Curatore)

Silvana, 2008

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Descrizione

Decisamente poco studiata ma senza dubbio sorprendente, la scultura in cartapesta è l'argomento di questo volume, edito in occasione di una mostra al museo diocesano di Milano. Cinquanta capolavori, provenienti da chiese e musei italiani e stranieri, testimoniano l'importanza, la diffusione e la versatilità di questo materiale, duttile e leggero, apprezzato dai più grandi scultori dal Rinascimento ai nostri giorni. La presentazione delle opere, in ordine cronologico, ha inizio con le sculture toscane di età rinascimentale, fra cui spiccano quelle prodotte nella cerchia di Donatello, di Benedetto da Majano e Antonio Rossellino. Seguono le realizzazioni di ambito veneto, con gli altorilievi di Jacopo Sansovino, e le immagini devozionali di Nero Alberti da Sansepolcro. L'ampio uso di cartapesta in età barocca è quindi testimoniato da ciò che rimane delle sontuose scenografie create per le feste dell'epoca, con opere di Gian Lorenzo Bernini, Alessandro Algardi, fino alla grande scuola del Settecento napoletano. Una sezione specifica è infine dedicata alla cartapesta leccese, un capitolo interessante e poco conosciuto della storia dell'arte meridionale, che ha visto la città di Lecce diventare, sin dal Settecento, uno dei maggiori centri di produzione della cartapesta.

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Dettagli

Curatore:

R. Casciaro

Editore:

Silvana

Anno edizione:

2008

In commercio dal:

31 gennaio 2008

Pagine:

191 p., ill. , Brossura

EAN:

9788836610389

Voce della critica

Nel Rinascimento la cartapesta fu utilizzata ampiamente per le repliche, che parevano moltiplicarsi all'infinito così come i libri a stampa (secondo l'analogia proposta da Leonardo in un acre giudizio sulla scultura), ma anche per opere autonome: ne sono un esempio gli altorilievi di Jacopo Sansovino (tra cui le due Madonne col Bambino del Szépmüvészeti Múzeum di Budapest e del Bargello, recentemente restaurate) e le macchine di Baccio da Montelupo, di Taddeo Zuccari e di Domenico Beccafumi, autore di un cavallo "tutto di carta pesta e vòto dentro", ricordato da Vasari. Numerosi furono anche i modelli in cartapesta, che servivano a effettuare controlli sul punto di vista e sull'ingombro, utilizzati fra l'altro da Bernini per la realizzazione degli angeli del baldacchino di San Pietro ma ancor prima da Donatello, che se ne serviva con quella disposizione riconosciuta da Vasari a metter mano a tutte le cose "senza guardare ch'elle fossero vili o di pregio".
Una sezione della mostra, e del catalogo relativo, è stata dedicata alla cosiddetta scultura "polimaterica" e alla produzione di manichini o statue "da vestire" nell'Italia rinascimentale, con particolare interesse per la figura di Romano Alberti detto il Nero. All'età barocca, che vide il regolare utilizzo della cartapesta per gli apparati effimeri destinati a feste e celebrazioni, ma anche per la produzione seriale di figure devozionali, è dedicato un ulteriore momento del catalogo, con un'analisi della fortuna – o sfortuna – goduta da quel materiale.
Nel Settecento la statuaria devozionale leccese in cartapesta raggiunse l'apice meritorio, grazie in particolare all'attività di Mauro Manieri e poi Pietro Surgente, autori di figure mimetiche della scultura lignea policroma; a questi seguirono, forti di una tradizione ormai consolidata, generazioni di cartapestai ancora lodatissimi alle esposizioni nazionali tra fine Otto e primo Novecento, ma ormai per lo più legati a una salda serialità.
Una particolare definizione di "arte industriale", fornita da Camillo Boito allo scadere dell'Ottocento, assumeva come esemplare questa produzione così peculiare e poco conosciuta; rileggerla oggi sulla base di nuovi dati e nuovi scenari significa forse anche interrogarsi sulla rimodulazione di concetti quali l'"artigianato" e l'"arte minore": "Uno dei due termini indispensabili di questa è l'industria, né l'industria vive senza la copia della produzione e la larghezza della diffusione. Può dirsi arte industriale, per esempio, quella della cartapesta di Lecce, perché le Vergini, i santi, gli Angeli, i Crocifissi di cartapesta partono dalle numerose botteghe della gentile città di Puglia per viaggiare fino al settentrione d'Italia, entrando nelle nicchie dei presbiteri e adagiandosi sugli altari persino delle nostre alpi nevose; ed è industria dove un certo spirito di bellezza, una certa misurata espressione non mancano".
Uno dei risultati degli studi presentati nel volume è il riconoscimento della cartapesta, normalmente associata a usi effimeri o respinta nella sfera popolare-devozionale, come genere scultoreo proprio, che ha raggiunto, in certi casi, livelli qualitativi non trascurabili. La regia del catalogo, così come il progetto dell'esposizione, si deve a Raffaele Casciaro, che pone come centrale e irrinunciabile l'autopsia materica, tecnica, strutturale, compositiva dell'opera, punto di partenza per la ricostruzione della prassi di bottega, della genesi fabbrile dell'opera.
Paola Elena Boccalatte

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