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Sequenze I-XIV - CD Audio di Luciano Berio
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Sequenze I-XIV - CD Audio di Luciano Berio

Descrizione



Sequenza I per flauto (Nora Shulman), Sequenza II per arpa (Erica Goodman), Sequenza III voce femminile (Tony Arnold); Sequenza IV per pianoforte (Boris Berman), Sequenza V per trombone (Alain Trudel), Sequenza VI per viola (Steven Dann), Sequenza VII per oboe (Matej Šarc), Sequenza VIII per violino (Jasper Wood); Sequenza IX per clarinetto (Joaquin Valdepeñas), Sequenza X per tromba e risonanza di pianoforte (Guy Few); Sequenza XI per chitarra (Pablo Sáinz Villegas), Sequenza XII per fagotto (Ken Munday); Sequenza XIII per fisarmonica (Joseph Petric); Sequenza XIV per violoncello (Darrett Adkins); Sequenza VIIb per sassofono soprano (Wallace Halladay), Sequenza IXb per sassofono contralto (Wallace Halladay).Le Sequenze per strumento solo di Luciano Berio - il cui ingresso nel catalogo Naxos è costituito da un rappresentativo set di 3 CD al solito prezzo budget - sono lo specchio di 34 anni dell’attività creativa del compositore: sono brani che hanno ridefinito i limiti tecnici dei singoli strumenti, allargandone i confini delle possibilità senza mai essere, come in altri percorsi della musica moderna, la negazione degli stessi strumenti. Colori e virtuosismo, timbro e movimento, ciascun solista interpreta e rappresenta suggestioni e significati della materia sonora.

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Dettagli

CD Audio
3
20 giugno 2006
0747313266128

Conosci l'autore

Luciano Berio

1925, Oneglia, oggi Imperia

Compositore. Studiò con Ghedini a Milano e nel 1951 con Dallapiccola negli Stati Uniti. Tra i primi a dedicarsi in Italia alla musica elettronica, fondò con Bruno Maderna nel 1954 a Milano lo Studio di fonologia musicale della rai. Ha insegnato in varie università americane (fra l'altro, alla Juilliard School di New York, 1965-71), a Darmstadt (1963), a Colonia e all'ircam di Parigi. Sin dagli anni '50 si accostò alle sperimentazioni dell'avanguardia con un atteggiamento avventuroso, ma guidato da una concretezza empirica che lo ha portato a subordinare gli orizzonti strutturali alle qualità plastiche della materia sonora, come per esempio già appare in Nones per orchestra, su una serie di 13 suoni (1954), nei lavori elettronici imperniati sul rapporto suono/parola (Thema. Omaggio a Joyce,...

Brani

Disco 1

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1 Sequenza I
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2 Sequenza II
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3 Sequenza III
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4 Sequenza IV
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5 Sequenza V
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6 Sequenza VI
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7 Sequenza VII

Disco 2

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1 Sequenza VIII
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2 Sequenza IX
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3 Sequenza X
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4 Sequenza XI

Disco 3

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1 Sequenza XII
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2 Sequenza XIII
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3 Sequenza XIV
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4 Sequenza VIIb
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5 Sequenza IXb
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