L’articolo è stato aggiunto alla lista dei desideri
LIBRO USATO
E-mail
Facebook
LinkedIn
Twitter
WhatsApp
Tutte le poesie (1946-2005)
(0)
Cliccando su “Conferma” dichiari che il contenuto da te inserito è conforme alle Condizioni Generali d’Uso del Sito ed alle Linee Guida sui Contenuti Vietati. Puoi rileggere e modificare e successivamente confermare il tuo contenuto. Tra poche ore lo troverai online (in caso contrario verifica la conformità del contenuto alle policy del Sito).
Grazie per la tua recensione!
Tra poche ore la vedrai online (in caso contrario verifica la conformità del testo alle nostre linee guida). Dopo la pubblicazione per te +4 punti 
Dati e Statistiche
Salvato in 30 liste dei desideri
Salvato in 30 liste dei desideri
Tutte le poesie (1946-2005)
Disponibilità immediata
15,40 €
15,40 €
Disponibilità immediata
Altre offerte vendute e spedite dai nostri venditori
Libri
Tutte le poesie (1946-2005)
Altri venditori
Prezzo e spese di spedizione
Usato - Condizione accettabile
disponibilità immediata
Venduto e spedito da
Memostore
5/
5
(100 opinioni)
disponibilità immediata
5/
5
(100 opinioni)
Spedizione 5,00 €
15,40 €
Altri venditori
Prezzo e spese di spedizione
Altri venditori
Prezzo e spese di spedizione
Usato - Condizione accettabile
disponibilità immediata
Venduto e spedito da
Memostore
5/
5
(100 opinioni)
disponibilità immediata
5/
5
(100 opinioni)
Spedizione 5,00 €
15,40 €
Tutti i formati ed edizioni
Promo attive (0)
Il volume raccoglie l'intera produzione poetica di Elio Pagliarani, dalle prime raccolte degli anni Cinquanta a una serie di inediti degli ultimi anni. Per la prima volta è possibile seguire il percorso di uno scrittore che ha saputo costantemente reinventarsi nel corso degli anni. Da un lato una fedeltà quasi fotografica al reale, e al mondo della piccola gente, dal sottoproletariato a impiegati come "la ragazza Carla", protagonista di uno dei suoi testi più famosi; dall'altro l'uso di una serie di procedimenti tecnico-formali tipici delle avanguardie, una capacità inusuale di giocare con la lingua e i suoi ritmi.
Leggi di più
Leggi di meno
Venditore:
Memostore
Vedi tutti i prodotti
Informazioni:
Spedizione a mezzo corriere (tracciabile) 3-5 giorni. Si fa presente che i libri usati in vendita potrebbero presentare: sottolineature (con matita o con evidenziatore),ingiallimento delle pagine, dvd/cd rom mancanti, copertina rovinata oppure fascicoli e allegati multimediali non disponibili. Qualora il cliente fosse interessato all'acquisto, per favorire una migliore scelta e soddisfazione, il personale della libreria , a richiesta, è disponibile a mandare foto dettagliate o informazioni sul testo tramite email. Se desideri richiedere una fattura per il tuo ordine, ti preghiamo di contattarci prima della spedizione e dell'emissione dello scontrino fiscale.
Autore:
Curatore:
Editore:
Collana:
Anno edizione:
2006
Formato:
Tascabile
Pagine:
512 p., Brossura
EAN:
9788811678328
Finalmente Garzanti mette fine a uno dei più sciagurati blanks editoriali nell'ambito della poesia italiana contemporanea. E lo fa con il classico "Elefante" riassuntivo, che raccoglie l'intera produzione poetica di Elio Pagliarani, compresa un'ampia sezione di Poesie disperse: l'iter di stampa dell'intero corpus è testimoniato dal curatore Andrea Cortellessa nella puntuale nota al testo. Completano il volume una ricca Antologia della critica in punta e un'introduzione, efficace e lucida, dello stesso Cortellessa.
Pagliarani nasce in continuità con il neorealismo e certa linea lombarda, da cui eredita senza dubbio la specola morale. Cronache e altre poesie (1954) non rischia il limite retorico di tanta poesia del tempo, orientandosi piuttosto su una rappresentazione di tranches de vie il cui sentimento dominante è una impietosa pietà (più avanti "questa pietà oggettiva che ci agghiaccia"). Se Inventario privato, del '59, segna il momento più lirico-lombardo una pausa di parziale introversione , è con La ragazza Carla (pubblicata con vittoriniana approvazione sul "Menabò" nel 1960, ma in realtà scritta tra il '54 e il '57 e non lontana dal clima di "Officina", dove probabilmente sarebbe uscita se la rivista non avesse chiuso i battenti) che Pagliarani lascia il suo primo marchio indelebile. Poema narrativo in cui esiste ancora un certo grado di continuità diegetica, un plot facilmente individuabile, una protagonista ("Carla Dondi fu Ambrogio di anni / diciassette primo impiego stenodattilo / all'ombra del Duomo") e dei coprotagonisti riconoscibili, una scena infine topograficamente delineata (la città di Milano, per tanti versi oggetto centrale del poema), La ragazza Carla perviene a un risultato di vera polifonia, basato sull'uso di una parola bivoca, tesa tra la focalizzazione dei personaggi e quella dell'autore, il quale non è presente a livello grammaticale come io (semmai fa capolino un noi che coinvolge il lettore a livello assiologico), ma è pur sempre attivo come centro morale dell'opera.
È appunto il narratore-autore, formalmente ben occultato, di questo "romanzo in versi", a orientare la visione del mondo convogliata dall'opera: di cui è trasparente vettore il corsivato finale lirico-gnomico e quasi parenetico. Di grande efficacia è poi la lingua media, distante dalla tradizione letteraria, spesso diretta a una simulazione di parlato che risolve le contraddizioni gravanti sulla poesia neorealista e ancora ossidenti i pur generosi tentativi di poesia narrativa da Pavese a Pasolini e Roversi: generi, temi e idee privi di una lingua, la avevano finalmente trovata.
Sull'abbrivio di questa novità prima di tutto linguistica e stilistica, lo sperimentalismo non ancora avanguardistico di Pagliarani incontra i Novissimi. Si è molto discusso sulla effettiva vicinanza dello strano romagnolo-lombardo (e dal '60 in poi romano) al mainstream della neoavanguardia (se poi ne esisteva uno), ma non è dubbio che i successivi libri, poi riuniti in Lezione di fisica e Fecaloro, siano debitori di strutture formali e tematiche decisamente novissime: esplosione apocalittica e dominio del montaggio in primo luogo. L'esplosione, testimoniata dalla metrica a fisarmonica, dalla rottura della sintassi ma mai da una sciamanica opacizzazione del senso, il quale anzi occhieggia come un disegno tracciato dai cocci di elementi alla sua natura squisitamente politica spesso singolarmente irrelati o antifrastici è appunto resa dal montaggio di materiali eterogenei (in testa i linguaggi scientifici, decostruiti come vettori retorici di una tecnoscienza alleata al potere) attivanti una semantica tutt'altro che aporetica. Ma lo stesso didascalismo risultante è messo in discussione, pur nella limpida scelta di campo etica e politica.
A saldare tra loro le linee della ricerca di Pagliarani, arriva nel 1995, dopo oltre trent'anni di gestazione, La ballata di Rudi. Soprattutto la vena narrativa tradizionale è sbrecciata dal montaggio esploso: i personaggi aumentano, le vicende si frantumano, i referenti si fanno più sfuggenti. Il romanzo si mescida con il teatro, attingendo così quella pluridiscorsività dialogica che aveva caratterizzato tanta poesia degli anni sessanta anche al di fuori del côté avanguardistico. Il plot non è ricostruibile: non è la storia di Rudi che pure è il personaggio più citato , non quella di Aldo, Fabrizio, di Mafalda e Vanda (le amanti di Rudi), di Luisa e Pupa, non quella di Nandi e Carlo, o di Camilla e Marco, non quella degli anonimi locutori (in un generale moltiplicarsi dei soggetti enuncianti che rende assai difficile individuare un punto di vista) che più volte parlano senza che ne venga esplicitata l'identità, non è infine nemmeno quella di Armando e Gina, cui pure viene dedicato una sorta di microromanzo nel romanzo. La narrazione è interminabile. E infatti non termina: diventa semplicemente impraticabile. Alla parte propriamente diegetica succede l'ex Doppio trittico di Nandi, salmodia vocale-corporale avvitata su una ripetizione profetica ma insieme anti-mistica, esitante in un memorabile abbattimento del Popper teorico della falsicabilità, occulto apologeta dell'etica neocapitalista.
Di lì in poi, un finale spargimento di materiali mediatici, una grottesca danza degli ultimi giorni, con la severa e infine persino spaesata diagnosi morale del Rap dell'anoressia o bulimia che sia (un moralismo poi prevalente negli ulteriori libri epigrammatici, quelli del Pagliarani parodista decontestualizzatore di frammenti da Platone, Savonarola, Lutero). La narratività fa spazio a un discorso argomentativo ad alta temperatura etica: quasi che la postmodernità richieda dal punto di vista di Pagliarani più di essere processata che narrata. E la conclusione esortativa ("Ma dobbiamo continuare / come se / non avesse senso pensare / che s'appassisca il mare") poggia tutta sul valore, politico ed esistenziale a un tempo, di quel "come se" in rapporto alla prima persona plurale. Che racconti o non racconti, la favola è di noi che sta parlando.
Paolo Zublena
Leggi di più
Leggi di meno
L'articolo è stato aggiunto al carrello
Informazioni e Contatti sulla Sicurezza dei Prodotti
Le schede prodotto sono aggiornate in conformità al Regolamento UE 988/2023. Laddove ci fossero taluni dati non disponibili per ragioni indipendenti da IBS, vi informiamo che stiamo compiendo ogni ragionevole sforzo per inserirli. Vi invitiamo a controllare periodicamente il sito www.ibs.it per eventuali novità e aggiornamenti.
Per le vendite di prodotti da terze parti, ciascun venditore si assume la piena e diretta responsabilità per la commercializzazione del prodotto e per la sua conformità al Regolamento UE 988/2023, nonché alle normative nazionali ed europee vigenti.
Per informazioni sulla sicurezza dei prodotti, contattare productsafetyibs@feltrinelli.it
L’articolo è stato aggiunto alla lista dei desideri
