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«Un’indagine che si estende tra la detection e l’erotismo misterico, tra il fremito conoscitivo e la conoscenza stessa come fremito di possessione, e costruisce una fitta rete di rimandi capaci di combinare analisi del film, riferimenti alla cultura classica e a effigi di storia dell’arte» – La Lettura
Questa indagine nasce da una serie di indizi curiosi: un refuso rivelatore - Psyche invece di Psycho - nel primo trafiletto che annunciava il nuovo progetto di Hitchcock. Una statuetta di Amore e Psiche di Canova che s'intravede in una scena del film. Una sibillina dichiarazione del regista, che presentò Psycho alla stampa come un'«escursione nel sesso metafisico». Continua con un sopralluogo sui luoghi del delitto ormai disabitati: il Bates Motel e la casa arcigna in cima alla collina, che Hitchcock volle allestire come gallerie d'arte o Wunderkammern. E diventa una visita guidata che si svolge, con i brividi di prammatica, fra il bric-à-brac degli arredi cupi, e sotto l'occhio impassibile di uccelli impagliati. Una stanza dopo l'altra, il detective Vitiello - e dietro di lui, lo spirito di un Hitchcock mistagogo e sornione - ci aiutano a vedere la spettrale dimora vittoriana di Psycho come un musée imaginaire dell'erotica misterica, per le cui stanze si inseguono tre cicli mitologici infernali: Amore e Psiche, Orfeo ed Euridice, Demetra e Persefone. È una scoperta sorprendente e a suo modo sinistra, alla quale tutto sommato vorremmo sottrarci. Ma forse è troppo tardi: come avremmo dovuto sapere prima ancora di aprire il libro, infatti, dal regno infero di Norman Bates non si esce con la stessa facililità con cui si entra.Recensioni pubblicate senza verifica sull'acquisto del prodotto.
Si potrebbe definire una detective-story colta che percorre mille sentieri per rappresentare la geografia culturale nascosta del film "Psycho" di Hitchcock, ossia le numerose tracce disseminate dal regista nelle inquadrature che raccontano la storia dello schizofrenico Norman Bates e dei suoi delitti. A cosa conducano queste tracce lo lasciò intendere velatamente lo stesso Hitchcock quando disse a Louella Parsons, la temutissima giornalista di cinema e gossip cinematografico, che "Psycho" è "un'escursione nel sesso metafisico" - un'espressione criptica che Vitiello seziona con riferimenti letterari, mitologici e artistici vertiginosi fino a concludere che Norman Bates è l'incarnazione dell'amante cortese e la madre imbalsamata quella della Dama amata. Del resto, all'origine di ogni indagine a largo spettro sul film c'è un lapsus, quello di un trafiletto di un quotidiano americano che, dopo aver sguinzagliato le sue spie negli studios cinematografici, annunciò che Hitchcock stava preparando un nuovo film che si sarebbe intitolato "Psyche", rinviando inconsapevolmente, con quella vocale finale errata, a una figura mitologica che ritroviamo in forma scultorea in una delle sequenze apparentemente meno importanti del film. Coincidenze? Non si direbbe, stando al fitto gioco di correlazioni che Vitiello imbastisce con grande bravura visitando passo dopo passo la casa e il motel di Norman Bates, un percorso affascinante corredato da duecento foto e illustrazioni durante il quale si può scoprire cosa c'entra un uomo che nasconde la madre mummificata con il ciclo morte-rinascita o quale legame può esserci tra amor cortese e necrofilia.
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