Canti del caos

Tra i romanzi più impegnativi di moresco. Al livello degli esordi. A tratti può risultare lento e stancante

Avrebbe potuto essere un'ottima prova di metaletteratura, invece è un'immensa narrazione sul nulla. Abbandonato verso pagina 200, dopo decine di descrizioni di oscenità senza senso. Apprezzo la metaletteratura, apprezzo l'idea di fondo, ma Moresco non è stato in grado di svilupparla. L'accozzaglia di nulla che ne deriva mi è indigesta, insopportabile. Ho sentito dire che tediare il lettore potrebbe essere proprio la volontà dell'autore, in questo caso. Bene, è riuscito nel suo proposito.

Qui non ci si trova dentro il territorio rassicurante della narrativa contemporanea italiana, tutta ben confezionata, leggibile, ossessionata dalla tenuta della trama e con la fame di uno squallido premio Strega. Siamo davanti a un’esperienza di letteratura nel senso più radicale del termine e non narrativa. Cioè un corpo linguistico che si deforma, si espande, collassa su sé stesso e continuamente tenta di oltrepassare i propri limiti. L’impressione, leggendo questo libro, è che l’Italia sia arrivata tardissimo a fare i conti con una forma di scrittura che per esempio negli Stati Uniti esiste da decenni e ha già prodotto i propri grandi monumenti. Moresco resta profondamente autonomo e qui sembra preferire un tono volutamente spaccone, arrogante, dinamico e l'avere a che fare con il sordido, il pornografico, l’accumulo febbrile di materia e degradazione. Insomma, vuole disturbare il lettore, forse anche nausearlo. In alcuni momenti questa strategia rischia la ripetizione, una certa insistenza ossessiva che può sfinire. Ma si tratta davvero di una riserva minima dentro un progetto di proporzioni fuori scala. Come si legge questo libro? Lentamente, senza l’ansia del consumo. Bisogna entrarci ogni volta sapendo che non si avrà mai il controllo completo di ciò che accadrà nella pagina successiva. Ed è precisamente questa imprevedibilità a renderlo vivo ma che allontana il lettore medio e borghese che preferisce la narrativa inoffensiva, intercambiabile. Questo romanzo fa anche notare come la nostra cultura letteraria continua ad avere un rapporto timido con il rischio formale e con l’idea stessa di grande romanzo moderno.