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Come diventai monaca
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Come diventai monaca
Come diventai monaca è un piccolo grande libro che ci fa tornare bambini e custodisce in poche pagine il tesoro più prezioso dell’infanzia: l’immaginazione. Un romanzo sorprendente, fra i più apprezzati e conosciuti di César Aira, sempre in bilico fra realtà e fantasia, tragico e comico, ombre scure e colori vivaci. Madre, padre e figlia si sono appena trasferiti in città. Il padre prende per mano la bambina e la porta a mangiare il gelato, una delizia mai provata prima. Fra tutti i gusti e colori, la bambina, emozionata, sceglie la fragola. Il gelato però è disgustoso. Il padre insiste, sempre più arrabbiato, ma alla fine lo assaggia anche lui: effettivamente, è avariato. I due tornano sul luogo del misfatto e, preso da un raptus, il padre uccide il gelataio affogandolo nel gelato alla fragola. Dopo un periodo in ospedale a causa dell’intossicazione, la bambina comincia la scuola in ritardo rispetto ai compagni. Non sa leggere né scrivere e trova rifugio nella sua prodigiosa fantasia, popolata di radio che prendono vita, nane che fanno miracoli, dentiere rubate per il carnevale, cieli che si tingono di rosa. Mescolando il ricordo all’immaginazione crea mondi sensibili e delicati, poetici e meravigliosi. A partire dalla narrazione di sé: una narrazione tutta sua. Finché, così come è cominciato, il racconto si chiude col gelato alla fragola, protagonista di un’atroce vendetta. «Una volta che cominci a leggere Aira, non vuoi più smettere». Roberto Bolaño «Come diventai monaca è la mia autobiografia parziale, perché copre solo un anno, dai sei ai sette: inizia quando assaggio il gelato per la prima volta e finisce quando la vedova del gelataio mi assassina». César Aira
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Autore:
Traduttore:
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Formato:
Testo in italiano
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Layout:
Reflowable
EAN:
9788893255981
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Doraya
24 gennaio 2023
Come parlare al nipotino
La parte legata all'atto e alle sue"conseguenze"é praticamente solo nel primo e nell'ultimo capitolo, La storia è esattamente quella che potrebbe raccontare un bambino di 6 anni, con abbellimenti e abbruttimenti tipici di una realtà immaginata (lottare con un gatto e dire che era un leone è diventato "realismo magico") con l'aggiunta però della descrizione di una quotidianità molto dettagliata che rimane però fine a sé stessa in quanto la"svolta" che si attende, derivata dal titolo, è in realtà una scelta di traduzione data per assonanza per evitare di svelare il tanto agognato finale. In sostanza : avete un nipotino? Aggiungete un omicidio a un suo racconto e avete un romanzo simile a questo.
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Erica
09 luglio 2021
La premessa è interessante ma in molti punti l'ho trovato molto lento e noioso
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julie_books_music
03 luglio 2020
Un raccolto lungo molto particolare.
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Recensioni
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Cesar Aira è uno scrittore “miracoloso”, nel senso più pieno del termine. Miracolosa è la sua vastissima produzione letteraria, miracolosa è la sua scrittura dotata del potere della sintesi. Con poche, misurate parole, Aira catapulta il lettore in una dimensione vasta eppure specificamente delineata.
Non una parola in più del necessario, non una frase elaborata per stupire. Eppure, questa prosa coinvolge il lettore a tal punto da essere fagocitato dalla storia.
Come diventai Monaca (107 pagine, 16 euro), edito da Fazi, è un racconto in prima persona e, per quanto io trovi abusata questa forma stilistica, riconosco ad Aira la capacità di dettare tempi e modi del soggetto narrante grazie alla capacità di trasmettere sensazioni, umori e sentimenti.
La protagonista è una bambina di circa sei anni, inconsapevole e ignara del mondo che si comporta e agisce come una bambina, salvo che i suoi capricci, i suoi comportamenti generano una serie di eventi incontrollabili e drammatici. Un gesto banale quale il rifiuto di mangiare un gelato avariato porterà una scia di sangue, dolore, morte.
Aira ha riscritto la tragedia. L’epicità della tragedia greca, quella stessa tragicità che troviamo in Shakespeare è negata e sovvertita, annullata. La tragedia si trasforma in farsa, tragica farsa con un carico imprevisto di morte. Con piena consapevolezza, la protagonista narrante afferma:
«Il dramma cominciò dopo… chissà perché il dramma comincia sempre dopo che è iniziato. La commedia, invece, sembra cominciare prima»
E qui, nell’affermare che il dramma si rivela “dopo”, Aira semina un indizio importante sull’epilogo. Se è tragedia, si è ormai consumata, quindi il lettore ne viene a conoscenza ‘a posteriori’. L’autore gioca con il lettore. Tutto il romanzo è una sciarada di parole ben comprensibile nella lingua madre e di difficile trasposizione nella lingua italiana, e tale sciarada è contenuta già nel titolo stesso (non fare spoiler diventa difficile).
Nella costruzione di questo dramma, pare di rileggere le leggi della fisica, della Einsteiniana relatività ristretta (sviluppata poi da Minkowskj): ogni evento è generato da un cono di eventi passati e genera un cono di eventi futuri (i fisici perdoneranno la profana semplificazione!). Noi conosciamo gli eventi del passato, ma non possiamo conoscere la traiettoria di quanto accadrà nel futuro a partire da quel singolo evento. Per questo motivo la tragedia non è prevedibile e può derivare anche da azioni infinitesimali, apparentemente ininfluenti e conoscibili a posteriori. Quali, appunto, il pianto di una bambina per un gelato immangiabile.
I personaggi che girano intorno alla piccola protagonista sembrano diventare vittime di questo evento, sembrano non voler evitare la tragedia, anche potendo. Il padre che reagisce con una violenza inaudita alla frode del gelataio, lo fa per proteggere la figlia? No, lo fa solo per sfogare il suo odio, la sua frustrazione, il suo cattivo carattere. La madre potrebbe proteggere meglio l’ignara bambina, ma non riesce. Lo fa per mancanza d’amore? No, solo per impotenza, per incapacità di guardare oltre l’apparenza. Il pericolo è in agguato ovunque, ma nessuno lo evita.
I personaggi emergono da pennellate, da azioni e da decisioni, da comportamenti più che da sentimenti e sfumature, gesti che definiscono l’esperienza altrui.
«L’essere umano tende ad attribuire un senso all’esperienza mediante la continuità»
L’epilogo è inaspettato. Il lettore resta sconvolto dalla conclusione che è impossibile presagire fino a poche pagine dalla fine.
«Ormai non restava altro che il blocco di realtà intrattabile, il rabbioso verosimile»
Aira conferma la sua capacità di modellare il linguaggio alla propria volontà, lo fa con raffinatezza e tale raffinatezza è restituita dalla traduzione curata da Raul Schenardi, non nuovo alla traduzione di Aira, già affrontata con Il pittore fulminato. Leggiamo le pagine e ci immedesimiamo nella bambina. Sentiamo e pensiamo come lei, piccola creatura sconvolta dalla prospettiva di deludere il padre, più che dalla realtà di un barbaro omicidio. Nella sua testa la tragedia trova fondamento nelle piccole cose quotidiane perché di quelle è fatta la vita.
Aira ha la capacità di sovvertire la realtà, la prospettiva dalla quale guardiamo all’oggetto narrato. Come in Il pittore fulminato, siamo costretti a una immedesimazione forzata attraverso gli occhi della bambina, che pur adottando un linguaggio semplice, analizza fino alla scomposizione minima ogni sentimento, ogni piccolo evento che condiziona l’azione e porta all’epilogo. Lo straniamento è a mio parere portato proprio da questo contrasto tra un linguaggio fanciullesco (senza connotazione negativa) e la complessità dell’oggetto narrato.
Recensione di Anna Caputo
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