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Anno edizione: 2018
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Brossura
Anno edizione: 2018
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Questo testo risale al 1967, anno in cui Perec entra a far parte dell'OuLiPo, l'opificio di letteratura potenziale, con Raymond Queneau, Jacques Roubaud e Italo Calvino. La forza di rottura che il free jazz – o new thing – porta nello stallo e nella stagnazione che seguono la morte di Charlie Parker, consente all'autore di chiarire questioni che riguardano soprattutto i problemi della scrittura. Il contributo di Perec – osserva Paolo Fabbri – potrebbe smussare il duro giudizio sull'esoterismo delle avanguardie pronunciato dal grande storico del Novecento Eric J. Hobsbawm, secondo il quale il jazz e il cinema, più del cubismo e delle ricerche musicali dotte, hanno rappresentato le esperienze estetiche più ricche di senso per gli uomini del XX secolo.
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Testo in italiano
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Compatibilità:
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Pagine della versione a stampa:
48 p.
Layout:
Reflowable
EAN:
9788810964354
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Cristiano Cant
16 aprile 2018
L'arte autentica è quella che si cala nel ventre delle cose e ne sale fissando altri statuti, donando nuovi linguaggi, il vento di verità del proprio gesto, profondo e libero oltre ogni schema dato. Sapeva di aver dentro tutto questo, eppure lo fa germogliare senza sovvertire le regole di prima; non vuole tiranneggiare con leggi proprie, con ordini o dispotismi senza ritorno, perché tutto in realtà non fa che rispondere alla propria naturalezza. E' come un imprevisto che tradisce e rispetta l'antico, lo sorpassa e insieme lo coltiva, e tutto questo forse non è altro che la traccia di cui il genio si serve per affacciarsi - dicendola con Paul Klee "come errore del sistema". Lo conferma Perec dicendo. "Più dura è la legge più l'eccezione è eclatante, più stabile è il modello più s'impone la deviazione". Tutto questo e tanto altro è il free jazz, cardine primo di questo testo (che è un articolo per una rivista), ma di cui l'autore si serve per scivolare anche su altri lidi: la letteratura (Roussel o il Finnegans di Joyce...), la pittura, il teatro. E' straordinario il prima e il dopo nel genio del grande inventore: "All'inizio di qualsiasi pezzo free ogni musicista è sull'orlo dell'abisso, nonha niente dietro di sé eccetto il sistema che rinnega. Ciò che è ancor più grave è che non ha nulla davanti a sé, e che diventa urgente trovare una soluzione, un ponte, un'uscita coi mezzi che egli ha a disposizione. Mezzi che sono l'eredità che egli rifiuta". Magistrale paradosso, ma è lì la bellezza della sfida, la potenza che rovescia un clima, un mondo. Perché nonostante "nessun perché del free jazz può spiegare il suo come" c'è un filo invisibile che lo stesso aggancia due intuiti, uno scroscio di note o di lettere che smentisce ogni regola, e le ridà la vita e la rinnova con voltafaccia di grande amore. Dentro quei ghigni miniati d'inventiva e quei dizionari mescolati ad arte abitava la felicità di questo puro jazzista della parola, il suo tenero e colorato genio.
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