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Come Gustav Aschenbach ne "La morte a Venezia", il protagonista, giovane studente nordico in villeggiatura sulla costa bretone, si trova invischiato in una relazione unilaterale e morbosa con una fanciulla danese. Sullo sfondo, l'onirico paesaggio del sito archeologico di Carnac, con i suoi prodigiosi megaliti a pochi passi dall'Atlantico, carichi di mistero e fascinazione. La passione non sarà però fatale al nostro giovane protagonista: scrivendo a distanza di anni di quello «smarrimento morale» nella propria routine di giovane tardivamente iniziato ai turbamenti amorosi, ammette di vederla solamente come una «parentesi isolata nel metodico corso della mia esperienza e del mio lavoro. Per dirla con un paragone: l'organismo umano isola il proiettile che non si è riusciti a estrarre, formandogli intorno uno strato di calcio, in modo che non costituisca più un fastidioso elemento estraneo, ma finisca semplicemente per sparire nel suo involucro protettivo. L'anima umana funziona allo stesso modo: crea gradualmente intorno ai nostri errori, alle nostre delusioni e ai nostri dolori gli strati protettivi dell'oblio, isolandoli così dalle azioni e dai pensieri della vita quotidiana» (16).
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