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Descrizione

In questa guida i compositori si succedono in ordine alfabetico e, nell'ambito di ogni autore, le opere sono disposte in ordine cronologico. Di ogni opera sono enunciati il titolo in italiano, seguito da eventuale titolo originale in lingua straniera, librettista, luogo e data della prima esecuzione e personaggi. Di ogni incisione, elencata seguendo l'ordine cronologico per anno d'esecuzione, vengono riportati data di registrazione, cantanti, coro, orchestra, direttore, regista per i video, casa discografica, numero dei cd e giudizio sintetico espresso in stelle. Ogni giudizio è poi motivato da una recensione critica, nella quale Giudici esamina sia l'esecuzione in sé che gli aspetti tecnici della registrazione. Completa il volume un indice dei nomi e delle opere. L'opera è aggiornata al 2006.
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2007
17 maggio 2007
XLV-2417 p., Brossura
9788842814504

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G. Lib.
Recensioni: 3/5

Giuseppe, senza voler minimamente sostituirmi a Giudici, di quell'opera di Berlioz posso consigliarle la versione di Georg Solti del 1981, che non è malaccio. È comunque un peccato che non sia stata recensita, ma - tanto per mettere il dito sulla mia piaga - anche diverse opere di Donizetti mancano all'appello (e persino l'Aroldo verdiano, il che ha privato l'autore della possibilità di sbrodolarsi sull'ennesimo "capolavoro" sconosciuto...). Mi spiace averle dato quell'impressione, ma da cotanto critico mi aspettavo una maggiore obiettività. Trovo davvero riprovevole che da un lato si vadano tessendo le lodi di un Rossini o di un Verdi a ogni piè sospinto - e Dio sa quanti autoimprestiti e remplissages ci siano nelle opere del pesarese e quanta ispirazione mancata (per non parlare di plagio) in quelle del bussetano - e, dall'altro lato, si appioppino tre stelle a un'opera come "Ugo conte di Parigi" che è godibilissima quanto e più di una bella opera rossiniana. E tutto questo perché i cantanti inglesi non pronunciano bene l'italiano - se fosse questo il metro di giudizio, ogni opera cantata dalla Sutherland andrebbe cassata. Ho l'impressione che Giudici abbia ascoltato Donizetti esclusivamente al fine di recensirne le opere per il libro e che, fondamentalmente, non lo conosca affatto: solo così si possono giustificare affermazioni del tipo "opera non meritevole di particolari fanatismi" (riferita a Maria Stuarda), e "non è tempo perso ascoltare quest'opera" (riferita a "Un giorno di regno"). La gran parte delle opere meno conosciute di Donizetti non meritava la riscoperta, di un Rossini si esalta qualsiasi ruttino. In conclusione: mi sembra paradossale che una persona che conosce l'opera come la conosce Giudici possa sottostimare Donizetti in maniera tanto plateale. La mia bassa votazione vuole esprimere il mio profondo malcontento a motivo di ciò. Per il resto, consulto la guida di Giudici di continuo, e non lo farei se non la ritenessi degna di essere consultata.

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Giuseppe
Recensioni: 5/5

Concordo molto con le recensioni fin qui pubblicate, ad eccezione di quella di G. Lib. che mi pare molto severa. Non ho abbastanza conoscenza del mondo della lirica né sufficiente spirito critico per proporre una mia recensione. Solo una domanda: non ho trovato, da parte dell'autore, alcun accenno a "La Damnation de Faust" di Berlioz, il che si sembra molto singolare. Grazie per lo spazio concessomi. Cordiali saluti

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G. Lib.
Recensioni: 1/5

Quando gli proposero di comporre una messa per celebrare il centenario della nascita di Donizetti, Giuseppe Verdi declinò umilmente l'invito dando prova di grande obiettività. Dopo di lui, solo William Ashbrook sembra aver compreso appieno la reale statura del compositore bergamasco. In Italia, poi, complice forse un diffuso conservatorismo di stampo clericale che tanto ha contribuito alla damnatio memoriae della pecorella sifilitica, stiamo ancora aspettando un musicologo che non inneggi al miracolo ad ogni vagito verdiano, ma che dedichi piuttosto un po' del suo tempo a studiare capolavori donizettiani a tutt'oggi ignorati o miscompresi - uno su tutti, Maria Padilla, ignominiosamente liquidata in questa guida con un risibile quanto spericolato accostamento calcistico. Ciò premesso, si disilludano quanti sperano di apprezzare la musica operistica in base alle valutazioni qui contenute: scopo precipuo del lavoro è infatti quello di far rifulgere le capacità dialettiche e la sterminata cultura dell'autore. Col risultato che, paradossalmente, l'appassionato che vorrebbe timidamente celarsi dietro questa nevrotica massa di recensioni come una Butterfly dietro il ventaglio, finisce col somigliare tremendamente al fan turibolare che pretende di aborrire. Si ha l'impressione che, ancor prima di mettersi al lavoro, Giudici avesse già stilato la sua lista di buoni e cattivi. Ed è così che, fatte salve rarissime eccezioni (sempre opportunamente valorizzate in nome di un gesuitico autocompiacimento), compositori e interpreti risultano fatalmente gratificati da stelline a profusione o bollati da un inflessibile pollice verso a prescindere dalle loro effettive performance. Purtroppo, all'autoreferenzialità dei critici abbiamo ormai fatto il callo; ma che debbano procedere per partito preso è francamente irritante. E l'anima del Peppino nazionale può continuare a dormire sonni tranquilli, dolcemente ristorata dai soliti, prevedibilissimi flabelli pesaresi, catanesi e lucchesi.

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