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Photoshow. Le mostre che hanno segnato la storia della fotografia - copertina

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LIBRO

Photoshow. Le mostre che hanno segnato la storia della fotografia

Alessandra Mauro (Curatore)

Contrasto, 2014

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Descrizione

Prima ancora del suo atto di nascita ufficiale (agosto 1839), prima ancora di essere raccolta e stampata in un libro, la fotografia è stata esposta in una serie di mostre e presentata al pubblico perché tutti potessero conoscerla e apprezzarla. Questo libro studia la storia della fotografia attraverso le grandi mostre internazionali. I capitoli, illustrati dalle immagini d'epoca e dagli allestimenti originali, ripercorrono i momenti salienti, i protagonisti, le opere di una storia ancora in evoluzione. Se è vero che allestire una mostra significa cercare alleati per una battaglia, tante sono state quelle condotte dalla fotografia in nome di un'identità linguistica da affermare e ribadire. Dalla prima mostra fotografica, a Parigi nell'agosto 1839, alla "Great Exhibition" di Londra del 1851, alla tedesca "Film und foto" del 1929, alle grandi mostre del MoMA di New York - prima fra tutte, "The Family of Man" - per arrivare a quelle del nuovo millennio, come "here is New York" per cui, all'epoca dei social network e delle piattaforme di condivisione delle immagini, curare mostre di fotografia significa affrontare le sfide di una società "visiva" come la nostra. Alessandra Mauro, curatrice del volume, è direttrice editoriale di Contrasto e direttrice artistica della Fondazione Forma per la Fotografia di Milano. Ha curato numerose mostre e pubblicazioni dedicate alla fotografia.

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Argomenti

Fotografia-Storia

Dettagli

Curatore:

Alessandra Mauro

Editore:

Contrasto

Anno edizione:

2014

In commercio dal:

11 settembre 2014

Pagine:

272 p., ill. , Rilegato

EAN:

9788869654572

Voce della critica

Il momento di svolta nella storia della visibilità delle immagini fotografiche si colloca nell'estate 1839. Dopo che Louis Daguerre ha ottenuto il supporto istituzionale dello stato francese per il suo dispositivo per la produzione di immagini su lastra, la competizione si sposta nel campo delle immagini su carta. Sono in lizza l'inglese William Henry Fox Talbot, che si adopera per interessare alle sue "calotipie" gli ambienti scientifici londinesi, e il francese Hippolyte Bayard, con i suoi "disegni fotogenici". Con l'intento di battere sul tempo l'avversario, Bayard è l'artefice della prima esposizione pubblica di immagini fotografiche, nell'ambito di un'iniziativa di solidarietà promossa a favore delle popolazioni della Martinica colpite da un terremoto. Tra luglio e agosto di quel fatidico 1839 il "palazzo dei banditori" di Rue des Je¹neurs ospita una vendita benefica di opere d'arte, nella quale compaiono, accanto a dipinti di diversi autori, trenta positivi diretti su carta realizzati da Bayard. Contornate da una spessa cornice, le tenui immagini seppiate di Bayard dialogano tra loro e con lo spazio pittorico circostante, anticipando sin da questi esordi alcune tra le questioni-chiave che attraversano la storia delle esposizioni fotografiche ricostruita per saggi in Photoshow. Il volume partecipa dell'attuale interesse per i media di trasmissione dell'immagine fotografica, testimoniato ad esempio da Photobook. A History, opera in più volumi edita da Martin Parr e Gerry Badger; interesse reso tanto più urgente dall'apparentemente inarrestabile tendenza verso l'immateriale manifestatasi con l'avvento della fotografia digitale. Nei capitoli che scandiscono l'opera, un pool internazionale di autori ripercorre le tappe fondamentali della storia delle mostre fotografiche, con particolare focalizzazione su quelle che la curatrice Alessandra Mauro denomina "pratiche espositive": otto capitoli su undici sono infatti dedicati a mostre memorabili nel periodo 1839-2001, mentre minor rilievo in controtendenza, questa volta, rispetto all'attuale enfasi anche editoriale sul ruolo del curatore viene dedicato a istituzioni e singole personalità. Se un tratto comune è possibile distillare da tanta varietà di storie ed esempi, esso consiste con le parole di Quentin Bajac, curatore delle collezioni fotografiche del MoMA di New York intervistato in incipit nella natura "proteiforme" delle esposizioni fotografiche, collocate all'incrocio di complesse tensioni tra arte e pratiche vernacolari, tra ordinamenti cronologici e tematici, tra storytelling e montaggio, tra mostra e collezione e tra collezione e museo (per non dire dell'incoercibile tendenza dell'immagine fotografica a infiltrarsi nel territorio delle altre arti). "Preparare una mostra diceva Manet ricordato da Alessandra Mauro significa cercare alleati per una battaglia". Photoshow illustra le strategie dei curatori, ma anche le tattiche dei visitatori delle esposizioni fotografiche, inverando nel senso più pieno il significato che Michel de Certeau, nel fondamentale L'Invention du quotidien, attribuiva al termine "pratica". In questo caso è lungo il tratto che separa l'immagine di Edward Steichen, celebre curatore-demiurgo del dipartimento di fotografia del MoMA, ritratto mentre manipola la sagoma di cartone di un visitatore nella maquette della storica mostra The Family of Man (1955), dai volti dei visitatori in carne e ossa che sempre più spesso, dal secondo dopoguerra in poi, fanno capolino nelle testimonianze fotografiche degli allestimenti; e questi ultimi dai cittadini di New York che, abbattute le distinzioni tra creatori e fruitori, partecipano collettivamente, dopo l'abbattimento delle torri gemelle, all'allestimento di Here is new york. a democracy of photographs, mostra su cui si chiude il volume, in simmetrica corrispondenza con la correlazione tra mostra fotografica e trauma instauratasi con Bayard. Qui le modalità partecipative e le dinamiche delle immagini digitali presenti in rete, trasposte nello spazio reale di un negozio sfitto a Soho, diventano rituale della memoria e tessuto connettivo di una collettività lacerata. Come ricorda Sebastião Salgado, "non ci sono sogni solitari". Marco Maggi

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