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Il piccolo regno. Una storia d'estate
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piccolo regno. Una storia d'estate
Inghilterra, anni Trenta. Un'altra estate in campagna, un altro tempo lungo e libero per i tre fratelli Julius, Ariadne, Fedro, e per il cugino, voce narrante di una storia che parla dell'Età d'Oro e della sua fine. È il tempo delle conversazioni con gli animali, delle zuffe coi ragazzi del villaggio, della casa-albero coi suoi tesori, dell'amicizia con l'eroe di guerra Ned, raro esemplare di adulto che sa parlare ai ragazzi. Poi un giorno un'antica tomba viene violata e un fantasma torna ad affliggere i sogni e la veglia del quartetto. Lo spettro ha una vendetta da compiere e lo fa rubando ai ragazzi la loro infanzia, com'è inevitabile. Due gemelli troppo biondi, una tragedia ingiusta, le bugie e i misteri dei grandi sono gli elementi di una stagione decisiva in cui la Gente Bassa scoprirà tutto in una volta il male di vivere. Wu Ming 4 racconta l'estate in cui tutto cambia tenendo il passo delle storie inglesi di cui si nutre da sempre la sua scrittura: ne viene una storia tesa e lucida, essenziale e selvatica come un fiume, un albero, un animale del bosco.
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Autore:
Editore:
Collana:
Anno edizione:
2016
In commercio dal:
17 marzo 2016
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al. n.
03 febbraio 2019
Coinvolgente, ma con impressione che manchi qualcosa
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Alessandra
23 settembre 2017
Un piccolo grande libro per ragazzi, ma non solo... La scrittura è piacevole e appassionante, grazie ad un intreccio che permette al lettore di immedesimarsi e di tornare indietro nel tempo ad un'estate non facilmente dimenticabile. Un ottimo libro per far apprezzare ai ragazzi la piacevolezza della lettura...
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paola
25 aprile 2016
Lettura molto piacevole e rilassante che regala anche un bel finale struggente.
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Recensioni
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Un’estate lontana, lo spazio libero della campagna, una banda di ragazzini in vacanza. Un’estate che assomiglia a tutte le altre, finché nell’eternità sospesa dei giorni fa irruzione la paura e l’avventura si carica di fantasmi e minacce. Il Piccolo Regno è innanzi tutto un racconto sulla fine dell’infanzia, su quel cruciale momento di passaggio in cui i mostri immaginari trovano una traumatica conferma nel male che si annida nelle pieghe della vita di tutti i giorni, nelle bugie degli adulti, nella consapevolezza della morte (…).
Questo tipo di racconto, che gli anglosassoni chiamano coming-of age story è un modello narrativo solidamente radicato nell’immaginario contemporaneo, ma trova le sue origini nella letteratura inglese della seconda metà dell’Ottocento. È a queste origini che guarda qui Wu Ming 4, (…) Il vento fra i salici, Peter Pan, Il giardino segreto. Nei Ringraziamenti l’autore li evoca tutti, insieme a Giro di Vite, all’universo di Tolkien e al recente Libro dei bambini, di Antonia Byatt (…). Il riconoscimento di questa fitta rete di riferimenti non è tuttavia un requisito indispensabile alla lettura del Piccolo Regno. Non a caso, il suo autore paga pegno anche a Stephen King, che è stato il veicolo essenziale della coming-of age story entro la cultura pop anche grazie a Stand by me, celebre adattamento cinematografico di una altrettanto celebre novella.
Il Piccolo Regno offre dunque l’universo ormai istintivamente familiare dell’avventura di passaggio, elaborato attraverso una scrittura raffinata ma limpida e perfettamente godibile. Rispetto al resto della produzione del collettivo Wu Ming, anche la presenza della grande storia, che si affaccia nel racconto attraverso lo sguardo obliquo dell’eroe bambino, è qui un aspetto relativamente marginale. La vicenda si svolge nell’Inghilterra degli anni ‘30, ma il “piccolo regno” dell’avventura iniziatica è assai più vasto e coincide con il luogo dell’infanzia che ciascuno di noi possiede nel cuore e nella memoria. (…) Il romanzo parla sia ai grandi che ai più piccoli. Nonostante la complessità del racconto infatti, la voce dell’eroe adulto conduce la narrazione attraverso il punto di vista dell’eroe ragazzino, limitato al tempo dell’avventura. Tutti gli aspetti fantastici del racconto possono essere accettati come tali e, allo stesso tempo, intesi come metafore e proiezioni mentali. Forse allora, il punto di convergenza dove la lettura degli adulti incontra quella dei ragazzi è proprio lì, sull’orlo del disincanto, dove il cuore di tenebra può essere osservato e compreso attraverso lo sguardo di chi non ha ancora smesso del tutto di avere paura dei mostri.
Recensione di Paola Carmagnani
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