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Nel suo complesso, quella di Bernstein è l'integrale mahleriana che più amo. Accanto a Bernstein, certo, c'è Abbado (la seconda e la quarta sinfonia le ho amate proprio coi suoi tempi e con i suoi suoni struggenti), c'è l'indimenticabile terza di Horenstein (uno dei capolavori assoluti della direzione mahleriana), naturalmente la quinta di Walter e mille altre. Ma in nessuno, come in Bernstein, ravviso quella continuità di empatia e suggestione date dall'anima stessa di Mahler, da questo dolorisissimo viaggio dell'uomo attraverso i suoni e i timbri. Per me, che tanto amo Henry James, il suo rimuginare continuo sulla vita, sull'esperienza dell'incontro, di se stessi nel tempo, questa "musica da direttore d'orchestra", com'è stata anche sprezzantemente definita, è puro piacere. E credo che l'edizione di Bernstein sia un punto di riferimento non inarrivabile, certo, ma senz'altro ineludibile. Con quella grazia e quel garbo, quali che fossero poi l'uomo Bernstein e le sue vicende personali, che solo i grandi consentono alla propria opera: una compartecipazione e un'identificazione senza esclusività. La musica "per tutti", insomma, la musica come ritorno a se stessi, come libertà di essere, di piangere, di risollevarsi e andare sempre avanti.
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