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Madrigale senza suono
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Madrigale senza suono
Romanzo vincitore del Premio Campiello 2019
La musica più pura, il più efferato dei delitti, in un gioco di specchi potente e sottilissimo.«Solo la fragilità e il dolore, presi per mano dall'amore ci portano nel punto più profondo del mondo» - Alessandro D'Avenia, Corriere della Sera
«Tarabbia si avvicina a un fatto attirato da un richiamo morale, e lo usa per indagare - senza alcunché di morboso, miracolo - il Male nella e della Storia attraverso la scrittura, in una tradizione che va dai Demoni di Dostoevskij fino a carrère o Vollmann» - Marco Rossari, Il Sole 24Ore
«Tarabbia riesce a trasfigurare [i fatti] in grande letteratura» - Andrea Coccia, Grazia
Un uomo solo, tormentato, compie un efferato omicidio perché obbligato dalle convenzioni del suo tempo. Da lì scaturisce, inarginabile, il suo genio artistico. Gesualdo da Venosa, il celebre principe madrigalista vissuto a cavallo tra Cinque e Seicento, è il centro attorno a cui ruota il congegno ipnotico di questo romanzo gotico e sensuale. Come può, è la domanda scandalosa sottesa, il male dare vita a tale e tanta purezza sopra uno spartito? Per vendicare l'onore e il tradimento, il principe di Venosa uccide Maria D'Avalos, dopo averla sposata con qualche pettegolezzo e al tempo stesso con clamore. Fin qui la Storia. Il resto è la nostalgia che ne deriva, la solitudine del principe: è lì, nel sangue e nel tormento, che Andrea Tarabbia intinge il suo pennino e trascina il lettore in un labirinto. Questa storia − è ciò che il lettore scopre sbalordito − ci parla dritti in faccia, scollina i secoli e arriva fino al nostro oggi, si spinge fino a lambire i confini noti eppure sempre imprendibili tra delitto e genio. Con un gioco colto e irresistibile, tra manoscritti ritrovati e chioe di Igor Stravinskij − che nel Novecento riscoprì e rilanciò il genio di Gesualdo − Andrea Tarabbia, scrittore tra i migliori della sua generazione, costruisce un romanzo importante, destinato a restare. L'edificio che attraverso "Madrigale senza suono" Tarabbia innalza è una cattedrale gotica da cui scaturisce la potenza misteriosa della musica. È impossibile, per il lettore, non spingere il portale. E, una volta entrato, non restarne intrappolato.
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Autore:
Editore:
Collana:
Edizione:
7
Anno edizione:
2019
In commercio dal:
21 febbraio 2019
Pagine:
384 p., Brossura
EAN:
9788833931326
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Antonella Iantomasi
05 settembre 2022
Romanzo storico con musica...
L' espediente iniziale, non proprio nuovo, è il ritrovamento di un manoscritto, una cronaca del 1600. L'atmosfera è quasi gotica, condita da diversi cliché del genere. Il protagonista è Carlo Gesualdo da Venosa, principe e magrigalista dalle molteplici ossessioni. Intriso degli obblighi connessi al rango, egli non è però realizzato. Tarabbia gli fa dire:" Io avrei voluto soltanto poter cacciare e comporre." Il principe si chiede :"Perché non mi è stato concesso e la mia vita è stata un attraversamento di lutti e maledizioni?" Questo romanzo è in ascolto dell' interiorità, fin nei meandri più bui. La musica ne è la manifestazione dissonante, esagerata, barocca e incompresa. Sono, probabilmente, queste le caratteristiche che legano Carlo al genio di Igor Stravinsky. Di entrambi si può affermare: "Sembra aver voluto scollinare quella prigione che la limitatezza di suoni del suo tempo gli aveva costruito intorno." La lettura di queste pagine è consigliata soprattutto ad appassionati di romanzi storici e musicisti.
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Lina
12 novembre 2021
Madrigale senza suono di Andrea Tarabbia
Racconto molto bello
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FranLem
21 luglio 2020
Ricorrendo a diversi artifici narrativi, peraltro comuni in letteratura, quali il ritrovamento di un manoscritto, Tarabbia affronta il tema del male e del lato oscuro dell'uomo, facendoci riscoprire un personaggio, Gesualdo principe di Venosa, attraverso la Cronaca di Gioachino, suo servitore ed alter ego. Attraverso un romanzo che ripercorre le tappe di un uxoricidio e l'imprigionamento di un figlio illegittimo allevato nelle tenebre di una gattabuia, Tarabbia ci consegna un libro morale, che dipana squarci di luce sui temi della colpa e della penitenza e che disegna riflessioni evocative sulle potenzialità infinite della musica. Per dirla con le sue parole, "la musica non è infinita, essa rispecchia gli uomini e le donne... Infiniti però sono i mondi. Immaginate: esistono mondi e sistemi che non sono questo, in cui forse i rapporti tra i suoni sono differenti, e molteplici, e inimmaginabili da chi, come noi, vede solo questa parte della creazione. Probabilmente i suoni possibili sono centinaia, le note che risuonano nel cosmo sono migliaia, milioni: noi però abbiamo accesso soltanto ad una piccola parte".
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